Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Волчек был великолепен
Михаил Ромм о работе над «Пышкой»

Надо сказать, что к моменту работы над «Пышкой» я, по сути говоря, не знал ничего. У Александра Вениаминовича Мачерета я был ассистентом по звуку, следовательно, не имел никакого отношения ни к монтажу, ни к работе с актером — к самому главному я отношения не имел. Мне всё пришлось осваивать заново. Я не умел работать с актером, я не умел монтировать, я не умел строить мизансцену. Я не знал, с чего начинать. Я не знал просто ничего. До сих пор я помню то жгучее ощущение стыда, с каким я начинал каждый день съемку, стараясь установить, что же и как же, с каких точек и как снимать, что нужно для сцены, как это смонтируется, и делал я огромное количество ошибок, разумеется. Ну, тем не менее мне удалось потом сложить картину.

Огромную помощь мне оказал в это время Борис Израилевич Волчек, оператор, которому верил просто до конца. Он пришел гораздо более подготовленным, чем я.

Он превосходно владел светом, композицией кадра, был настолько точен в своей работе, знал, что делает, снимал так интересно, остро и своеобразно, что я сразу доверился ему. Я думал так: «Ну, хорошо, пусть в чем-то я ошибусь, но по крайней мере зрелищно это будет грамотно».

Снимали мы отдельными монтажными кадрами, я следил главным образом за крупностями, за направлениями. Новым было то, что я делал широкие мизансцены, взятые сверху, круговые, перекрестные, треугольные, всячески стараясь работать на разности крупностей, поскольку у нас было очень мало натуры, всё основное было в павильонах. Я старался внутри павильонов идти от максимально общего к самому крупному и обратно, как бы исследуя и ионизируя пространство. В этом отношении Волчек был великолепен, великолепен в этом статическом потоке композиции, очень изобретателен, точен и выразителен.

Ромм. М. Как в кино. Устные рассказы. М.: Деком, 2003.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera