Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Пределы выразительности
О фильме на страницах газеты «Кино»

Скупой, суровый, лаконический стиль Вишневского придает всему фильму творческую серьезность, темперамент, целеустремленность.

Я лично особенно рад прекрасным результатом этой работы: и потому, что я глубоко ценю и люблю Вс. Вишневского и его искреннее, наполненное жизненной и творческой силой искусство; и потому, что рождение этого фильма непосредственно связано с работой над «Оптимистической трагедией»; и потому, что фильм — осуществление творческих принципов, которые я считаю наиболее плодотворными в наших неустанных исканиях стиля социалистической эпохи.

Таиров А. В поисках стиля // Кино. 1936. 6 июня.

 

Почти до пределов возможной выразительности доведены отдельные кадры картины. Командир полка Ян Драудин, в окопах, с горсточкой бойцов. Внешне командир спокоен, он небрежно закуривает папиросу. Но когда теснимые краснофлотцами белые в замешательстве толкутся на месте, Драудин резким движением бросает папиросу и с большой силой бойца-руководителя говорит: «Ну, пошли», — эта небольшая деталь создает подлинный драматизм и оставляет незабываемое впечатление. ‹…› Он [Вишневский.  Примеч. ред.] развернул перед нами монументальную, исторически правильную картину обороны красного Питера. События, показанные в фильме, настолько замечательны, что они держат зрителя в непрестанном напряжении.

Новиков-Прибой А. Глазами писателя // Кино. 1936. 11 марта.

 

«Мы из Кронштадта» — фильм коллективного героя. Малейшая фальшь в тоне, любое противоречие в материале могут нарушить связь. Перед драматургом стоял вопрос: должен ли быть выведен индивидуальный или коллективный герой? Вождь или масса? ‹…› В данном случае Вишневский пошел по более трудному пути. Его герой — это коллектив красных матросов и пехотинцев. ‹…› Тот факт, что Вишневский правильно разрешил этот основной драматургический вопрос, является решающим для идеологических и художественной ценности фильма. ‹…›

Режиссер Дзиган правильно понял сценарий Вишневского и очень хорошо осуществил его в фильме. Героический пафос этой эпохи, этих людей взывает к нам с огромной силой. Фильм полон непосредственности, искренности, жизни. ‹…› Положительным является то обстоятельство, что режиссура не ведет самостоятельной, обособленной от драматургии, линии, не увлекается нарочитостью, экспериментами. Дзигану удалось наполнить фильм брызжущей через край жизнью, захватывающей зрителя.

Коллективный герой не требует никаких «звезд». Но для каждого исполнителя открывается широкий простор для игры, позволяющий ему вполне развернуть его индивидуальность и способности. Прежде всего следует отметить артистов Бушуева в роли матроса и Жаков, исполняющего роль полкового командира.

Вольф Ф. «Мы из Кронштадта» // Кино. 1936. 6 марта.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera