Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Важность деталей
О работе над режиссерским сценарием

Хочется подчеркнуть ту роль, которую играют, казалось бы, незначительные мелочи, детали, пустяки, вырастающие иной раз в большие, образные явления.

Напомню в этой связи об одном из моментов фильма. Моряки уходят на фронт. Впереди идет маленький оркестрик, в котором всего четыре человека. Он провожает моряков, играя довольно нестройно.

Деталь эта хорошо принималась зрителями. Она служила хорошей приметой времени. В сценарии автора было написано: «... и под марш, который исполняли недозрелые музыканты, моряки уходили на фронт».

Работая над режиссерским сценарием, я задумался: что это значит — недозрелые музыканты? Я спросил Вишневского. Он ответил: «Это худосочные, молодые парни, которые еще не выросли». Ответ меня мало удовлетворил, и я продолжил размышлять относительно образа авторского сценария. И вот, по мере вживания в атмосферу сцены, происходившей на пристани, я почувствовал этот жалкий оркестрик, трогательный свой малочисленностью. Я увидел его и понял. Проформа проводов осталась, а средств и возможностей для надлежащего ее осуществления в то время не было.

В режиссерском сценарии найти такого рода подробности можно, лишь настойчиво вгрызаясь в литературный сценарий, пытаясь проникнуть в глубь ощущений автора.

Еще пример. У Вишневского в начальном кадре сценария было сказано: «Кронштадт — это тысячи метров Ладожского гранита, это колоннады петровских дворцов, это стена, вставшая поперек моря». Великолепный образ!

Товарищи, которые в свое время принимали сценарий, говорили, что это «литература», разумея непередаваемость этого описания кинематографическими средствами. А я чувствовал, что это важная образная трактовка.

При выборе натуры мне стало ясно, что образ Кронштадта можно трактовать по-разному. Можно увидеть его городком тихим, захолустным, который отличается от других городков лишь тем, что в нем больше моряков на улице; можно трактовать его как порт — потому, что там есть пирсы, пристани, корабли. Можно найти много разных решений образа этого города. Но Вишневский увидел его именно и только как «стену, вставшую поперек моря».

И эта трактовка была верной, так как органически сплеталась со всем строем фильма. ‹…›

У Вишневского Кронштадт — это образ. От строчки «стена, вставшая поперек моря» и появились гранитные, уходящие вверх стены, суровые, похожие на неприступные бастионы гранитные спуски, старинные форты, бетонные плиты причалов, строгие перспективы узких каналов позеленевшей странной кладки и т. д.

Вот это и означает проникновение в замысел литературного сценария и поиски возможностей перевести его на кинематографический язык. ‹…›

Еще один пример, поясняющий понимание режиссерской разработки как проникновение в авторский замысел. Когда я продумывал сценарий Вс. Вишневского, мне стало ясно, что основным в нем является образ комиссара. Именно им определялось идейное содержание вещи. Он олицетворял собой партию и нес идею классовой борьбы. ‹…› Возникла задача — как сделать, чтобы образ комиссара во всем том значении, которое с ним связывалось, был пронесен до самого конца фильма.

И вот детали, одна из тех деталей, которые мы в режиссерском сценарии часто не успеваем додумать, она-то и решила эту задачу. Я имею в виду момент, когда моряк поднимает тело комиссара со дна моря и достает его партбилет. Этот партбилет моряк приносит в Кронштадт и передает командиру десанта. Такова деталь, напоминающая зрителю о погибшем комиссаре.

Дзиган Е. Индивидуальность режиссера и творческий коллектив // Мосфильм. Вып. 1. М.: Искусство, 1959.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera