Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Ищите крупных решений
Из писем Всеволода Вишевского режиссеру

I

21-22 июля 1934 года

Привет!

Общее настроение фильма, мне кажется, требует тщательной проверки соответствий тонусов. В первой части, я уверен, надо снять стрельбы, «катастрофические разрывы» снарядов у бортов английских кораблей. Дать только крадущийся ход, шепоты, тайну, подготовку убийства из-за угла. Один выстрел, свист снаряда — его разрыв (особенно впечатлительно: стену жилого дома снять) в Кронштадте. Тревога, прожекторы плюс батарея. Без «пальбы», учитывая пятую и шестую части, где артиллерийский звук будет работать сильно.

Шлю описание работы прожекторов береговой батареи. Учтите!

...Главное — экономить звук к пятой и шестой частям. Больше сыграть на прожекторах — их световое «заграждение», завеса слепящего света...

...На проводах рабочий оркестр должен чуть-чуть фальшивить. Оркестр небогатый — несколько комических типов (2-3).

...Найдите простоту и невоенность боя. Легли, пошли, кто-то сковырнулся, опять легли... Мажор только по началу и когда идут по буграм с гитарой. Тут у бойцов, главным образом матросов, — романтика, ее надо передать, заразить ею зрителя и... тут же снять прозой боя. Читайте «Войну и мир» для нахождения метода съемок. Этот прием должен быть глубок и не так лубочен, как в «Великом утешителе». Переход от «романтики» к «прозе» — нарочито. Надо найти прозу, осечку бравады матросов. Может быть, выдохлись, легли... Идет гитарист, оглянулся — все отстали, повернул и он... Окапываются... Поимка «псковского»... Кто поймал? Гитарист, я думаю (это усилит роль). Проза и юмор диалога с «псковским»... И затем танки. Найти звук (узнать: какой мотор, какие обороты, число, особенности разных ходов, перебои). Точно воспроизводить, доводя до предела, ревы танковых масс... Ужас, паника... Достаньте брошюру о панике (изд. Гиза или Военгиза, кажется, 1928-1929 годы, — «Паника в войсках»).

В панике на ходу раздеваются; дыхание; перепрыгивают через шести-семиметровые ручьи, речки, через заборы, загородки... Ищите!

Окрик комиссара — и переход к иному движению: останавливаются! Появление ratio, классового сознания!

...В шестой части перед залпом Балтийского флота надо все вести на тишине, под сурдинку. Залп, как сотрясение, будет работать контрастом. Выверьте все звуки. Я вижу — болотное засасывание, редкий щелк винтовочных выстрелов (бьет экономя, а белые думают взять «живьем»). В тишине гребет матрос в Кронштадт. В тишине (военная тайна!) аврал — субботник... В тишине десант. «Ни звука, ни огня!»

...О звуке. До сих пор Вы и я искали приемов, звуков от микроскопического до рева орудий, игры приемов... Нашли ряд вещей. Но что сделано для нахождения нужных фактур звука, для возведения их в искусство? Я вспоминаю все звукоимитации или натуралистическую запись Пудовкина и убеждаюсь в том, что здесь надо сделать новое. Надо искать и звуки воды, и свисты снарядов (каждый по-своему, в зависимости от веса, температуры, атмосферы), храп спящих (каждый по-своему), топот ног по граниту, чугуну, земле (каждый по-своему)... Где Вы достанете эти подлинные звуки? Кто художник звука, где его (звук) составляют? Слышал ли «асинхронник» хоть раз выстрел линкора, звуки тонущих людей?

Вдумайтесь во все это. Необходима творческая партитура звуков, изучение их на месте. Записи, пробные съемки...

...Потопление матросов дать с уходом объектива в воду, с постепенным уходом в темную глубину, плюс звуки -захлебывающихся людей, их связанные движения... Постепенно затихли... и мертвая тишина, и едва видимые тела. Затем мрак смерти (пленку дать зеленоватую).

Пока.

Р.S. Советую через Третьяковскую галерею ознакомиться с маринистами — Беггров (Балтика), отчасти Тернер (туманы) и другие. Оператору особенно...

 

II

Вечер 23 июля 1934 года

Балаклава

...О главном: что должно быть в фильме нового, значительного?

1. Сам Кронштадт.

2. Темы: единство вооруженных сил; единство с тылом; против 21 державы и техники; интернациональный элемент; новая мораль и так далее.

3. Стиль: 1919 год; фактура; Россия и Пролетарский фронт. Помните о пяти ленинских укладах России! Анализ пяти укладов в 1918 году. Не нивелируйте только «флот плюс рабочие».

4. Море, ветер, сырость, мгла — как исторические, эмоциональные и фактурные элементы подлинности (не фэксовский ветер двух пропеллеров).

5. Решение пространства:

а) Даль — берег дороги, телеграфные провода, уходы... до океана и далее.

б) Глубина — в глубь моря (тонут, ощущение глубины). Выход десанта.

в) Высот — дождевые облака, птицы, перелет их далеко-далеко; снаряды — высоко; авиация.

Три измерения — сделанные сильно, рельефно. Это должно бить «двухмерность» кино. Давать масштабы не «количественно».

6. Звук — нового качества (о чем я писал последний раз — против фальсификатов) плюс новые приемы.

7. Игра — первоклассный ансамбль.

Вот что должно быть, если мы хотим первоклассного искусства, которое рождает этапы, «имена», направления.

...Я думаю непрерывно о фильме. Три дня сижу и смотрю, изучаю, как люди падают в воду. Советую сходить на «Динамо» и фиксировать для двух-трех кадров потопления, ибо нам соврать нельзя. Надо поймать падение свободное, непроизвольное — врасплох (падение со связанными ногами).

...Я рад отметить, что Вы пишете о приближении к первому варианту. «Осюжетивание» — пусть, но только не потеря дыхания, запаха поэмы о Балтике...

 

III

24 июля 1934 года

Балаклава

Продумываю область «качеств—количеств».

Вульгарные наши критики долбят против количества, монументальных «пирамид», «миллионов». Давайте-де простую жизнь. Выше своей комнатной простоты они не могут подняться. Они никогда не были в океане, никогда не властвовали (духовно) над тысячами людей. В фильме всюду надо найти сдвиг (то едва уловимый; то заметный) — от прозы к поэзии, к «качеству— количеству».

1. Кронштадт — как он возвышается над морем... Стена, ставшая поперек моря.

2. Город, каналы... Глубины каналов, длины, глубины доков (Александровский док). Люди: каждый — тип.

3. Батарея. Соотношение людей и орудий... Ракурсы, свет. Взлеты прибоя — искать, ждать взлетов на несколько саженей, а не ерунду из «Пленников моря». (Даже в «Броненосце» море не сделано. Это летнее одесское «моречко», где купаются граждане.) Кстати, проверить, проследить все соотношения погоды с появления английских миноносцев.

4. Гавань. 1919 год. Блокада. Ржавчина. Безлюдье... (вспомните остов линкора). Масштабы. Если комиссар идет, то как в лесу, в царстве незнакомом (если он рабочий, «вольный»). Кругом высятся непонятные для него вещи...

5. Моряки. Каждый - Этап. Обыватели в городе и деревне: заложника ведут, далмат, поп, нищий, бабка, крестьянин, парнишка... Искать выразительность, графику Домье!

6. Драки. Матрос легко свалил столб — сила! Качество — количество. У меня было: «летят крючья и пуговицы», — чепуха, детская драка.

7. Линкор — 23 тысячи тонн. Ракурс плюс толщина брони, плюс соотношение людей и чугунных, стальных гигантских вещей.

8. Люди и хлеб (буханка). Соотношение: огромные, тощие от голода, жадные и хлеб — маленький. Цвет: белые, бледные — и грязно-черный хлеб на белом фоне газеты «Беднота» или «Правда». Каждый получает ломтик. (Ладонь кочегара и ломтик!)...

... 14. Танк и люди. Соотношение (смотрите английские рисунки и фото 1916-18 гг.) И далее — ряд «качеств—количеств».

 

IV

Вечер 21 октября 1934 года

...Я углубляюсь в сценарий; ряд новых мыслей, ходов. Из круга «матросов» сценарий у нас уже выведен. Есть дыхание времени, дана суровость гражданской войны, дыхание холода...

Помимо отделки образов, имейте в виду развитие вещи, ее стиля, ее новизны в искусстве. Что нового мы дадим, обязаны дать?

Помимо традиционных образов гражданской войны (комиссар, матрос и др.):

1. Образы внутренних конфликтов. Герои-большевики наступают, борясь с самими собой, преодолевая противоречия в своей среде.

2. Образы масс. Революция дала впервые в мире образ идейно сознательной массы. Дать ее качества: атака матросов, ход пехоты, гибель матросов, великий субботник Кронштадта, десант. Балтийский флот! Это все образы массы.

...Надо искать одухотворенные, интеллигентные лица 1919 года. Образ культурнейшей армии!

3. ... Доводить надо до шекспировских дерзаний: дать образ наитруднейшей борьбы бойца, коллектива с собой, с врагом, со стихиями.

Через эти установки Вы дадите образ эпохи в целом, предвосхитите и будущую войну, дадите и пятилетки.

...Ищите типического в непрерывной борьбе и в борении трудностей: против «я», против азарта, против жадности, против голода, против врагов, против стихий.

В каждый кадр вложите смысл этих трудностей. Весь фильм — как крупнейшее сражение день и ночь с врагами, нападающими отовсюду!

Линия идет так:

Кронштадт сразу под ударом (английская эскадра). Голод, тоска — старые чувства. Кругом враги. Пехоту надо окружить вражескими обывателями... Пение из собора...

Уход — трудный. Надо дать ощущение похода на семьдесят верст, а не маршик по мосту!.. Комиссар — одиночество. Страх. Кругом чужое, неведомое. «Мертвый флот», — вот реплика. Мир труден, не изведан...

Дальше: порыв, атака, проблеск героизма — и срыв, поражение. Трудности: враг, цивилизация «старого мира», техника — все против. Паника, разгром... Стихия против нас. Грязь, ветер, вода, шторм, смерть, ядра! Почти все гибнет...

И из искорки — пламя (матрос)! Опять с железным упорством — вызов всему миру! Я дам крепкий текст и драматическое положение: «Один — против враждебного мира!», «Мы переделаем все».

Отсюда третий ход: собирание сил и преодоление всех трудностей.

Матрос не просто идет в Кронштадт, а прорывается сквозь болото, тьму, вплавь до шлюпки. Выломав доску (вместо весла), на карбасике идет в открытое море. Мотив должен быть ясен (сюжетно): сообщить о гибели, дать помощь и привести новые силы.

Пехота в болоте. Трудности латыша, войск. Все против.

Подъем Кронштадта. Здесь необходимо дать максимально: гимн, вскрытие нашего строительства, созидания мощи — «Великий почин» (Ленин), самоинициативу масс... Это должно идти могуче, умно, крупно. Это тема труда против тьмы, воды, ветра, голода — всего! Это образ РСФСР в 1918-20 годах.

Без этой части нет фильма, нет замотивированного подъема, выхода флота («Отчего раньше Балтийский флот не выходил?» — вот вопрос).

Выход — рассвет.

Рождение дня. Показать не тысячный закат, а восход солнца на море! Лица моряков. Подъем флагов. Последняя речь перед боем (Артем и, может быть, еще кто?). Слова чистые, высокие. Философия жизни и дела (лаконично).

Финал, удар... (Проверить личные линии.)

Вот вернейшая трактовка!

В «Броненосце» — взрыв масс.

В «Арсенале» — бесстрашие, отрицание смерти.

В «Конце Санкт-Петербурга» — эволюция человека и масс.

В «Земле» — пантеизм, вечность.

В «Иване» — трагедия крестьянства плюс проблеск к новому.

В «Чапаеве» — личная трагедия, плюс батальность.

В других — «Дезертир» и тому подобное — мелко...

...Мне, нам надо дать новый образ Красной Армии, а не случайную кронштадтскую. Мелко — идти по мостику по два человека в ряд. Где ощущение похода?! Как идут, как помогают друг другу, как далек путь? Куда идут?

... Обстановка ясна: либо-либо...

Второго «Чапаева» не нужно... Идет борьба стилей, направлений. Выступать надо с абсолютной решимостью и смелостью.

Ищите и ищите самых крупных решений — в каждом образе, жесте, звуке...

Вишневский Вс. Статьи, дневники, письма. М.: Советский писатель, 1961.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera