Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Ставка огромна — три года работы
Фрагменты дневников 1929-1935 гг.

1929 год
Ночь на 30 декабря

Был у Эйзенштейна. Познакомился с А. Довженко. Он рассказывал ряд вещей о своей работе «Иван» — занятно, есть острые мысли. Очень тяжело переживает нападки критики... Думает: что делать? Есть замыслы о фильме «Николай II» (трагическая сатира), и «Сибирь» и о войне 1914-1918 (к двадцатилетию войны). Ищет новых приемов подачи слова (звуково плюс особые титры)... Горько отзывается о среде людей кино.

Эйзенштейн углублен в изучение Гоголя — стиль, приемы...

Общее впечатление — очень трудно новаторам, экспериментаторам. Легче «Путевкам в жизнь» и т. п. А сколько могли бы сделать новаторы! Сгибаться не стоит. Это измена художественным идеям.

Довженко был видимо рад встрече со мной и просил поговорить подробнее, глубже по ряду вопросов.

30 декабря

Беседовал о ряде вещей с Эйзенштейном и Довженко. Искания!

Думаю:

О сходстве людей (идея общности и др.)

О принципах нового в искусстве (свободное чувство заимствования; ссылок; указаний на X, Y, — книга с указанными элементами других авторов; плод общественного движения — отсутствие «моего», «твоего», таким образом, шаг к будущим формам).

О начале хоровом (сарабанда и хоровод у Мейерхольда в «Ревизоре»; мои пробы вплоть до «Оптимистической трагедии»)...

О новом поиске форм и отказе от хронологичности — понятие жизни не календарное..

О вскрытии творческого процесса. ‹…›

1933 год
Ночь на 27 января

Был Эйзенштейн, сидел с 1 до 3 ночи у меня. Коснулся он вопроса о кинодраматургии, считает, что от Аристотеля до сегодняшнего дня — нужно все опрокинуть. Пришло время качественных перемен в кино, как в наиболее вооруженном искусстве. От драматургии движения действия надо идти к драматургии движения идей, образов.

Я представляю себе многое в этой области... Мои неясные наброски о будущей пьесе и «Война» идут отчасти в этом направлении. Чудовищная инерция привычки, привычки взгляда должна быть разбита. Вероятно, мы на подступах к огромным находкам и сдвигам...

Эйзенштейн дал, втянувшись в беседу, ряд своих оценок «Оптимистической трагедии».

...О хоре. Считает, что блестяще дана задача. Решил бы его в военных движениях античным условным планом, усиливая разные построения в зависимости от сцен: тревожные, спокойные и т. д. ‹…›

1935 год
10 октября

О фильме [«Мы из Кронштадта». — Примеч. ред.]. Ставка огромна — три года работы. Придется состязаться в 1935-1936 с «Аэроградом» и «Бежиным лугом»... Эти обе вещи условно-романтические (отчасти новосимволического плана). Мой фильм реалистичнее.

Жду, волнуюсь, живу ожиданием... Неужели просмотры, куски не предсказывают успех, большой успех? И тема, и люди, и время — все нужно, верно...

5 ноября

Видел сегодня «Аэроград»... Ждал, волновался, расспрашивал. Здесь состязание — сказываются законы борьбы...

Октябрьский торжественный вечер «Мосфильма» в «Ударнике». Сашко осунулся, устал, — два года работы, нервы... Передавал отзывы о просмотре в Кремле — очень довольны.

Я внутренне поджат. Пора простой любви прошла... В глубине у меня холод — я не могу простить ему нарушение слова... Март 1935 года: «Всеволод, прошу, пиши для меня „Щорса“. Пиши один, хочешь — вместе со мной. Воля, желание твое». Я начал работать... Поездка в Киев и т. д. В мае встреча: «Ну, будем писать вдвоем? Ты как?» — «Я должен писать один». Опять молчания и пр. И мы не виделись месяца полтора-два. В конца октября Довженко пришел... Я был дружественен, ласков. Но склеивать все — трудно. Выветриваются чувства, мысли. Перегорела тема, запал. Что-то изменилось... Вопрос и в путях творчества — Довженко «символичен». «Автор» — «режиссер» — вечная борьба начал... Довженко — художник, живописец, кинематографист, но не драматург. Поэт — да! И это чувствуется в его вещах. (И Эйзенштейн тоже не драматург.) Но каждый из них хочет быть универсальным. Отсюда масса последствий.

Я хочу, чтобы фильм о Балтийском флоте был прекрасен, я сделал максимум для этого: в нем моя кровь, жизнь!

Вишневский В. Статьи, дневники, письма. М.: Советский писатель, 1961.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera