Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Режиссура высшего класса
О фильме «Привидение, которое не возвращается» и исполнителе главной роли Борисе Фердинандове

Фильм режиссера А. Роома (нынешнее поколение порой путает его с М. Роммом!) «Привидение, которое не возвращается» стоит того, чтобы его вспомнить. Он вышел на экраны в начале тридцатых годов и нес в себе веру в мировую революцию, в международную пролетарскую солидарность. Для молодежи тех лет интернациональная тема была волнующей и близкой. Все увлекались спектаклями «Рычи, Китай!» С. Третьякова в Театре им. Вс. Мейерхольда, «Улица радости» Н. Зархи в Театре Революции, фильмом «Дезертир» Вс. Пудовкина и многими другими.

Фильм Роома сделан композиционно четко, как будто каждый кадр создавали такие любимые нами мастера, как Татлин, Эль Лисицкий, Родченко, — как произведение графического, архитектурного, инженерного искусства: неожиданные ракурсы, ломающие привычные представления о пространстве, резкие контрасты черного и белого.

Сцена преследования мальчика, вырвавшегося из рук тюремщиков, показала высокий класс режиссуры. Юный арестант убегает на самый верхний ярус тюрьмы. Кинокамера сопровождает его, то опережает, заглядывая ему в лицо, то отстает от него. Клетки тюремных камер оживают, к прутьям решеток прижимаются заключенные. Мальчику дальше некуда бежать — он в тупике. После стремительного движения — пауза. Все замерли. Тишина. Мальчик прыгает с третьего этажа вниз. Камера — непонятно, как был достигнут такой эффект, — бросается вниз вместе с ним. И вспыхивает бунт. На двор летят металлические тарелки, кружки. Тюрьма содрогается, она вот-вот рухнет. Тогда на камеры направляются мощные брандспойты, расстреливающие заключенных безжалостными струями воды. Монтаж сжатых кулаков, ненавидящих глаз, сбитых потоками воды тел... Почему этот прекрасный эпизод забыт? Ведь в те годы его ставили в пример, наряду с эйзенштейновской лестницей в «Броненосце «Потемкин», как образец, шедевр кинематографического искусства.

Революционер Хозе Реаль — Б. Фердинандов, отбывающий срок в тюрьме, получает отпуск на один день. Сыщик — М. Штраух — должен убить его «при попытке к бегству». Сочный, плотский сыщик Штрауха контрастировал с суровой сдержанной патетикой героя Фердинандова. Поединок плоти и духа, прагматизма и романтики определил пафос фильма. То направление, которое Фердинандов взял в Камерном театре и исповедовал в Опытно-героическом, как нельзя лучше подходило к эстетике фильма. Фердинандов производил впечатление пружины, сжатой до предела и готовой распрямиться с неудержимой силой.

Анна Павловна показала тетради мужа, в которых образ Хозе был разработан по кадрам. Здесь соединились уроки психологического анализа, полученные за очень недолгое время пребывания в Художественном театре, биомеханика Мейерхольда и таировский пластический изыск.

Голубовский Б. Большие маленькие театры. М.: Изд-во имени Сабашниковых, 1998.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera