Съемки производственных процессов произведены на стеклозаводе в Гусь-Хрустальном.

Рабочий стекольного завода Павел, стеклодув по профессии, влюблен в работницу Таню, с которой они вместе работают в драматическом кружке завода. На Павла, в свою очередь, имеет «виды» рисовальщица Лиза, взбалмошная девчонка, заботящаяся лишь о своих нарядах.

То обстоятельство, что Таня отвечает Павлу взаимностью, злит Лизу, и она пытается стать между ними. Однако Павел и Таня женятся и начинают совместную жизнь. Таня — скромная, работящая, всей душой предана мужу и мечтает о создании уюта «домашнего очага». Но Павла тянет из дому. Его не удовлетворяет дом. Таким образом, известный разлад в семье налицо.

Известие о беременности Тани приводит к ссоре между супругами. Павел настаивает на аборте, так как «ребенок будет нам мешать». Таня не соглашается, — в ней велик материнский инстинкт. Рождение ребенка приводит к тому, что в комнате по всем углам развешаны пеленки, а по ночам ребенок не дает Павлу спать. Павла тянет из дому.

В это время на заводе проходит сокращение штатов, и Таню увольняют, как замужнюю. Павел приходит домой только под утро, мертвецки пьяный. С этой минуты для него жена и ребенок только обуза. Он переезжает к Лизе и сходится с ней.

Жена остается без работы и без всякой поддержки. Связанная ребенком, она забрасывает комсомольскую работу, и в ячейке уже поднимается вопрос об ее исключении. Но ребята подошли к вопросу продуманно. Решили просить администрацию принять Таню на работу, а ребенка передать в детский сад. Женорганизатор приходит к Тане, помогает ей в доме и утешает ее вестью о работе. В соседнем селе (где также имеется стекольный завод) развертываются новые цеха. Туда именно и будет устроена Таня на работу.

В жизни Павла и Лизы — постоянные стычки и ссоры. Лиза оказывается просто мещанкой легкого поведения. Симпатии Павла к ней быстро исчезают, и он расходится с ней, возвратившись в общежитие.

Таню драмкружковцы уговаривают в последний раз выступить на сцене. Ей приходится играть роль покинутой жены, причем вся ситуация в пьесе такова же, как в действительной жизни Тани. Таня на сцене. В публике она видит Павла, и фраза: «Ты бросил меня, бежал как жалкий трус», — звучит для Тани жизнью. Она теряет сознание. Павел все время чувствует себя очень неловко. Он сознает, что поступил с женой нехорошо. Во время спектакля ему кажется, что все взоры устремлены на него, во всех глазах он читает укор.

Приближается 1 августа — срок открытия нового цеха и поступления Тани на работу. Павел приходит в завком просить о переводе. Они встречаются. Картина заканчивается примирением супругов.

Фильм построен на рабочем быте, снимался на заводе в Гусь-Хрустальном при самом широком участии организованной рабочей общественности. Сценарий так же, как и готовая картина, обсуждался в рабочей аудитории. Благодаря этому получилась с точки зрения содержания вполне удовлетворительная картина. Отдельные сюжетные неувязки рассматриваются как случайность.

Наибольшее сомнение вызывают образы героев: Павла и Тани. Они недостаточно проработаны. Неясно, в какой мере внутренний мир одного из них соответствует миру другой, и у зрителя нет уверенности в прочности этого брака. По первой их попытке сойтись зритель может судить как раз об обратном. Коротенькая характеристика: она — любящее, беспомощное существо, нуждающееся в заботах, стремящееся к своему «семейному очагу»; он привык к самостоятельности; семья, «очаг» его тяготят. При этих условиях больше всего вероятно, что они разойдутся и после примирения.

Вызывает сомнения трактовка фигуры Тани. Она совершенно не типична для образа комсомолки, сентиментальна, пассивна, беспомощна, совсем не показана в действии. Ее обыгрывают, а не она играет. В этом значительная ошибка режиссера.

Большой интерес представляют введенные в картину производственные процессы, связанные со стекольным заводом. Правда, они вкраплены в картину привеском, а не органической частью сюжета, но уже самый факт появления фильма, в котором примерно четверть уделена вопросам данного производства, заставляет приветствовать такое начинание. Производственные же процессы, введенные в картину, дают наглядное и довольно полное изображение процесса изготовления стекла и с этой точки зрения являются наиболее ценным материалом фильма.

Нет сомнения, что вопрос о «тихом хулиганстве», хулиганстве в быту является для нас злободневным и что в нем одно из первых по своей важности мест занимает вопрос об отношении к женщине. То, что этот вопрос поставлен картиной, уже заслуживает внимания.

В целом картина представляет большой интерес для рабочей аудитории, в не меньшей мере пройдет с успехом и на «коммерческом» экране. Для деревни она, пожалуй, несколько сложна, и там желательно сопровождать ее специальным разъяснением, касающимся, главным образом, производственной части картины.

Салтанов Ю. Репертуарный бюллетень. 1928. № 3.