«Ухабы» Роома интересны тем, что коллизия ленты не может быть перенесена со стекольного завода на древообделочный. Завод здесь, может, не выступает как единая мотивировка вещи — сценарий развертывается не из производственных, а из бытовых отношений. Но мотив стекольного завода проходит сквозь всю ленту.
Функции завода в «Ухабах» троякие: чисто сюжетные, когда события получают производственную мотивировку (увольнение Тани, перевод в Великодворье и др.); символические (параллельный монтаж поступков действователей с производственными процессами) и бытоформирующие (экзотическая деталь — ребенок, которого возят в тачке для сырья).
Конечно, «Ухабы» хороши не только потому, что в них введен новый нетрадиционный материал. Вообще кинематограф работает не на материале, а на отношении к материалу. Самоигрального материала, как стекло, немного, и гораздо важнее приемы обработки материала, хотя бы сам он и был традиционным. ‹…›
Интересно взят и бытовой материал в «Ухабах». Традиционная коллизия обновлена методами мотивации поступков действующих лиц. Они вытекают не из традиционных представлений зрелищного порядка. Кадры метафорические (ругающийся Павел, взятый через матовое стекло; Таня, данная многими наплывами), символические (разглаживание халявы), остраняющие тему (контрабас и лягушка), пластически интересные (кадр с веревкой), контрастные (молоко) и др. — ведут ленту, из них развертываются эпизоды.
Недоброво В. Завод играет // Кино. 1928. № 5. 31 января.