Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Лишь схема событий
Сценарий и фильм

В 1925 году Исаак Бабель написал сценарий по мотивам своих одесских рассказов о короле налетчиков Бене Крике. Ставить фильм по этому сценарию должен был С. Эйзенштейн. Предполагалось, что это произойдет в Одессе, в промежутках между съемками картины о революции 1905 года. Но картиной этой был «Броненосец «Потемкин». Ничего другого Эйзенштейн в Одессе не снимал.

В 1926 году сценарий «Беня Крик» вышел отдельной книжкой в издательстве «Круг». Это было произведение цельное и вполне самостоятельное, несмотря на то, что сюжет объединял несколько историй, уже опубликованных в одесских рассказах: неудавшийся донос на Беню Крика в полицейский участок (Беню должны были схватить на свадебном пиру его сестры Двойры), казнь доносчика, налет Бениной шайки на местного богача Тартаковского и, наконец, неудачная попытка Бени примкнуть к красногвардейскому отряду, завершившаяся его гибелью.

Все это было рассказано автором совершенно заново, с новыми эпизодами, представлявшими ценность и литературную и кинематографическую. В отличие от кинопоэзии Маяковского сценарии Бабеля были образцом прозы. Но прозы особой, остроэкспрессивной, концентрированной, густо замешанной, ничего общего не имеющей с жидковатой беллетристикой направления, именовавшегося повествовательным. Вещность, зримость детали, характерная для Бабеля, позволяла прямо воспроизводить его рассказы на экране. Но в сценариях, и, в частности, в «Бене Крике», писатель создавал новые живописные картины, с деталями и подробностями, специально предназначенными для кино. Вот, например, как нарисован быт полицейского участка: «У стены мордатый городовой стирает в лохани панталоны. В другом углу одинокие обыватели, среди них мудрые старые евреи и тучные торговки — с большой готовностью прощаются за руку с канцеляристом. Рукопожатие длится долго, руки прощающихся ворочаются самым странным образом, и после каждого судорожного этого рукопожатия канцелярист прячет в карман полтинник»[1].

Другой эпизод, на свадьбе сестры Бени Крика.
«— Горько!
Налетчики, вскочив на стулья, льют в себя водку прямо из бутылки. Двойра наваливается на упирающегося Шпильгагена, она подтаскивает его к себе, как грузчик подтаскивает по сходням куль муки, и терзает его длинным, хищным, мокрым поцелуем»[2].

Броские, клейкие литературные характеристики Бабеля живописно-образны, сравнения, озорные и неожиданные, взяты из повседневно окружающих персонажей вещей. Таково сравнение на ветру качающихся женских грудей с бельем на веревке, или описание животов беременных кухарок: «Обтянутые полосатыми юбками, они лежат рядышком на перекладине плиты».

Бабель не предлагал кинодраматургии непривычных для нее конструкций. Принципы сюжетной организации его сценариев мало отличались от известных кинематографу. Новое и, как оказалось, недостижимое, во всяком случае для тех режиссеров, с кем ему приходилось в 20-е годы работать, заключалось в насыщенности атмосферы, в емкости и лаконизме характеристик. Эйзенштейн причислял Бабеля к немногим писателям, которые могут быть полезны кинематографу. Как призывал он учиться у Золя «вещному» видению мира, так Бабеля считал «незаменимой хрестоматией новой кинообразности»[3]. Он постоянно твердил о редком ощущении Бабелем фактуры слова, о совершенном владении им техникой лаконизма выразительных средств. В сценариях Бабеля слово выражало образ настолько визуально емкий, что для экрана его нужно было как бы растворять или, как пружину раскручивать, длить, задерживать внимание зрителя. Режиссер В. Вильнер, поставивший в 1926 году фильм «Карьера Бени Крика», этого делать не умел. Ни одна из сцен бабелевского сценария в фильме не воспроизведена, от нее оставалась лишь схема событий. Среда, атмосфера еврейского местечкового быта исчезла — на экране мелькали бледные, неумело снятые и худосочные картинки, не складывающиеся в целое. Лишенное плоти бабелевских описаний, произведение погибло. Литературные образы сценария были значительно более изобразительны, более кинематографичны, чем то, что получилось на пленке.

Белова Л. Сквозь время. Очерки истории советской кинодраматургии. М.: Искусство, 1978.

Примечания

  1. ^ Бабель И. Беня Крик. М., изд. «Круг», 1926, с. 22–23.
  2. ^ Там же, с. 29.
  3. ^ Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 5, с. 525.
Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera