Маяковский и кино
В нескольких статьях («Сценарные мытарства», «Маяковский — сценарист», «Глазами поэта») О. М. подробно рассматривает участие Маяковского в кинопроизводстве, в первую очередь, его работу над киносценариями. ‹…›
Сам Осип Брик в рассматриваемый нами период пишет два киносценария по темам, связанным с его другом, — «Кем быть?» (по одноименному стихотворению Маяковского) и «Владимир Маяковский» (к 10-летию со дня смерти поэта).
С Кулешовым и о Кулешове
Со Львом Кулешовым Бриков связывала старая дружба, еще с «лефовских» времен.
В 1927 году Осип Брик написал либретто киносценария «Клеопатра» для Кулешова и А. Хохловой с учетом ее физических качеств: «некрасивая и худая», но этот проект реализован не был.
Через два года Осип Брик написал сценарий «Два-Бульди-два» (по одноименному рассказу Филиппа Гоппа), по которому Л. Кулешов снял фильм, вышедший на экраны в 1930 году.
Однако фильм сразу же подвергли сокрушительной критике, даже еще до официальной премьеры. ‹…› В Главреперткоме перепугались и предложили режиссеру срочно переделать фильм. Он отказался. Тогда эта работа была поручена Н. Ф. Агаджановой-Шутко, автору сценария «Броненосец „Потемкин“», режиссурой она никогда не занималась. ‹…›
В 1935 году Л. Кулешов с киногруппой выезжает в Сталинабад на киностудию «Таджикфильм» снимать картину «Дохунда» по одноименному роману С. Айни. В качестве сценариста он приглашает Осипа Брика. Все работали с большим увлечением, и фильм мог получиться интересным, но из-за организационных неурядиц съемки внезапно прекращаются. «Дохунда» на экран не выходит.
Осип Брик принимает участие еще в двух фильмах, поставленных Кулешовым: «Случай в вулкане» и «Сибиряки», подключаясь к киногруппе уже во время съемок для поправок «на ходу» слабых сценариев. ‹…›
Роль кинодраматурга в кинопроизводстве
‹…› Он многократно обращается к теме роли киносценариста в творческом процессе создания кинокартины. ‹…› После Первого, учредительного, съезда писателей СССР (1934 год), при его активном участии организуется специальное бюро кинодраматургов. В 1936 году Кинофотоиздат выпускает книгу «Как мы работаем над киносценарием». О. Брик вместе с семью другими виднейшими советскими киносценаристами делится своими мыслями о специфике работы над сценарием. Он читает в Институте кинематографии курс лекций по основам кинодраматургии. ‹…›
Среди статей Осипа Брика 1930-х годов немало и таких, которые можно сгруппировать под общим заглавием — «киноподенщина». Ему приходилось писать их и для гонорара, и для подтверждения своей «политической благонадежности», что тогда было очень важно. ‹…›
С началом войны Осип Брик перестает писать статьи о кино. В это время (за вычетом полутора лет эвакуации) он активно сотрудничает в «Окнах ТАСС».
22 февраля 1945 года он внезапно умирает от сердечного приступа.
Его некролог, помещенный в многотиражке «Тассовец», подписали виднейшие деятели советской культуры. Среди них кинематографисты С. Эйзенштейн, Л. Кулешов, В. Пудовкин, С. Юткевич, Б. Барнет, Э. Шуб, А. Андриевский, Я. Протазанов, А. Роом, Л. Гринкруг, М. Алейников и другие.
Брик О. Кинопублицистика 1930–40-х годов [Предисловие А. Валюженича] // Киноведческие записки. 2006. № 78.