Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Автор: Осип Брик
Поделиться
О занимательности
Брик о том, как заинтересовать кинозрителя

Каждая картина должна быть занимательной. Это — бесспорно. Но занимательность бывает разная.

Занимательно, например, оборвать лапки у мухи и наблюдать, как она будет летать и как не сумеет сесть, потому что не на что.

Еще занимательней позвонить жене по телефону и сообщить ей, что мужа ее свезли в крематорий, и как она зарыдает и понесется в крематорий, а там ей скажут, что ничего подобного, а муж в это время сидит с приятелями в трактире.

А еще... и таких занимательных вещей можно напридумывать вагон. Но всякому ясно, что не о такой занимательности идет речь.

Мы хотим занять внимание зрителя кинокартиной, но нам не безразлично, чем мы его внимание занимаем. Нам не безразличен самый характер занимательности.

Очень занимательны всякие уголовные истории, но мы не считаем нужным занимать внимание зрителя такого рода занимательностью.

Все это бесспорно... Но с другой стороны...

Представьте себе — подходит к вам на улице совершенно вам не знакомый человек и начинает подробно рассказывать, как была у него жена, как он с женой разошелся, как остался у нее ребенок, как потребовала она с него алименты, а он наотрез отказал, а она пожаловалась в местком, и местком собрал общее собрание служащих, и все его срамили и объясняли, что надо давать жене алименты на ребенка, и как он понял, что был не прав, и что сейчас он платит ей регулярно.

Если у вас хватит терпенья выслушать рассказ до конца, вы непременно спросите: «Простите, уважаемый гражданин, а зачем вы мне все это рассказываете?»

А, казалось бы, все в порядке: и тема серьезная, бытовая, и живой человек, не желающий платить алименты, и перестройка человека под влиянием общественности, и конец хороший, жизнерадостный.

Сколько раз, глядя на уходящие в даль рельсы, на разбивающиеся о скалы волны, на прогульщика, играющего на гармошке, на фабричные трубы, на пудрящуюся машинистку, на отражение Кремля в Москва-реке, на колхозника, бережно жующего трудовой хлеб, на вредителя, вывинчивающего винтик из машины, на кулака, поджигающего совхозный амбар, на попа, пересчитывающего деньги, на девушку в спортивных трусиках, на луну в облаках, на просто облака, спрашивает себя кинозритель: «А зачем мне все это показывают?» И действительно: «Зачем?»

У нас пускают в производство картину по самым различным соображениям — «нужная тема», «эффектный материал», «хорошая роль для такого-то», «надо дать развернуться режиссеру», «пора начать работать группе», но самое главное соображение «а будет ли будущая картина интересна зрителю» обычно оказывается на последнем плане.

Очень нужна, например, тема — «мелочи, приносящие нередко большой вред производству, тормозящие рост новых слоев пролетариата — нужно не игнорировать, а преодолевать» (из темплана Союзкино на 1932 год), но едва ли может тема заинтересовать массового кинозрителя, как бы искусно она ни была «подана».

И вот тут-то и начинается самый беспардонный формализм!

На наших кинофабриках сложилось ложное убеждение, будто дело вовсе не в занимательности самой темы, а в том, как эту занимательность создать, как тему «раздраконить».

Оказывается, что нет интересных и неинтересных тем, — все темы интересны, надо только суметь каждую тему «подать».

И начинается «раздраконивание».

«А пусть он ее полюбит», «а пусть она ему изменит», «а пусть он его кокнет» «а почему бы им не покупаться в море», «а что, если, вдруг, пожар», «а здесь можно снять с точки зренья съедаемой лапши», «а на эту роль нужно пригласить кого-нибудь из МХАТ», «а комсомолка пусть будет хорошенькая», и так далее, и тому подобное. Звуковое кино подбавило еще всяких возможностей: «здесь он сыграет что-нибудь на гитаре», «здесь пройдет полк с музыкой», «а здесь загудит гудок», «а здесь скрипнет половица».

И в результате? — Зритель с удовольствием принимает занимательные «аттракционы» и пропускает мимо глаз скучную, неинтересную тему. Выковыривает их, как изюм, из черствой булки.

Такой ли занимательности мы добиваемся? Конечно, нет. Дело не в изюме, а в хорошо пропеченном хлебе. Дело не в «аттракционах» как таковых, а в хорошо проработанной интересной теме. Дело в том, про что и для чего рассказывается, а не в том, с какими ужимками и фортелями рассказывается.

Тема — основа нашей кинокартины. Тема — это не просто эпизод, случай, факт, анекдот, фабульно развернутый в сценарии. Тема — это кусок реальности плюс наша мировоззренческая концепция этой реальности.

«Красная армия» — это не тема. «Красная армия, как активный строитель и защитник социалистического строительства» — тема. «Заем как средство личного обогащенья» — тема, но не наша. «Заем как активная помощь социалистическому государству» — наша тема. «Жена облила любовницу мужа серной кислотой» — занимательно, но никакая не тема. «Ревность как пережиток мещански-индивидуалистического быта» —интересная, серьезная тема.

Проблема занимательности советской кинокартины будет решена, когда мы научимся из всего огромного количества возможных тем выбирать те, которые могут заинтересовать, и которыми мы хотим заинтересовать кинозрителя, — когда мы сумеем настолько глубоко продумать выбранную тему и полно освоить относящийся к ней материал, чтобы в нем самом найти все необходимые элементы занимательности, и когда мы поймем, что занимательность — не «скорая техническая помощь», которую вызывают при киноавариях, а доподлинная плоть и кровь кинокартины, которых никакими аттракционными протезами заменить нельзя.

Брик О. О занимательности // Кино. 1933. 4 июня.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera