Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Автор: Осип Брик
Поделиться
«Клеопатра»
Фрагмент либретто

Осип Брик задумывал сценарий специально для Александры Хохловой в период, когда руководители киностудий отказывали ей в ролях. Сценарий не был принят. — Прим. ред.

В одном из столичных городов, среди шума и блеска уличной жизни, на мосту, ежедневно на одном и том же месте, стоит слепой нищий-старик и с ним женщина-поводырь. Женщина эта, худая как скелет, изможденная, обезображенная голодом и нуждой, с туповатым испуганным лицом, напоминает трагикомическую фигуру Дон-Кихота Ламанчского.

Проходят красивые упитанные люди, и некоторые из них, сострадательно глядя на слепого, подают скудную милостыню.

Однажды, под вечер, когда поредели прохожие, и слепой с поводырем собрались идти домой, случилось несчастье: слепой схватился за сердце и упал. Крик женщины. Подбежал полицейский. Вызвали карету скорой помощи.

Из кареты выходит врач, осматривает старика. Старика вносят в карету.

Женщина стоит остолбенелая. Карета двинулась. Женщина бросается к врачу, спрашивает. Доктор махнул рукой — «умер!». В ужасе она бежит за каретой, не может догнать, отстает постепенно. Останавливается, смотрит в слезах вслед карете.

На следующий день, на том же самом месте на мосту стояла эта женщина с протянутой рукой. Но прохожие, не останавливаясь, равнодушно и даже презрительно поглядывали на безобразную фигуру попрошайки.

Молодая чета туристов, обвешанная биноклями и фотографическими аппаратами, останавливается на мосту и восхищается красотой вида. Они наставляют аппараты, но безобразная нищая портит всю красоту пейзажа.

Мужчина грубо кричит женщине, чтобы она отошла. Она не слышит. Тогда он подходит к ней и отводит в сторону, говоря: «Стыдно попрошайничать, иди работать».

Женщина отходит и с печальной улыбкой смотрит на туристов. Дамочка кокетливо становится у перил моста, где стояла нищая. Мужчина восторженно снимает свою хорошенькую подругу на фоне опускающегося в море солнца.

Нищая смотрит на них, и когда туристы собираются уходить, она опять протягивает руку за подаянием.

Мужчина строго смотрит на нее и говорит назидательно: «Стыдно, иди на биржу труда».

С протянутой рукой нищая смотрит им вслед.

На одной из центральных площадей — колоссальная биржа женского труда кишела народом. Сотни хорошеньких женщин всех мастей и комплекций наперебой предлагали свои услуги в качестве продавщиц, манекенщиц, кассирш, горничных...

Хозяева самых разнообразных коммерческих предприятий приходили сюда для найма женского персонала. Причем было совершенно очевидно, что единственная квалификация, которая требовалась для самых различных профессий женского труда, были: хорошенькое личико и «аппетитная» фигура.

Развалясь в удобных креслах, работодатели разглядывали дефилирующих перед ними женщин; понравившуюся — подзывали и нанимали на службу.

В вестибюле, около стола, где проводилась запись ищущих службу, появилась женщина с моста. Барышня-регистраторша, не глядя на нее, дает квитанцию: «Уплатите в кассу». Нищая растерянно вертит в руках бумажку и говорит: «У меня нет денег». Барышня поднимает голову, смотрит на нищую, изумленно тараща глаза, и не может удержаться от смеха при виде этой комической фигуры: «С такой внешностью вы думаете найти работу?».

Проходивший мимо директор биржи обернулся на смех регистраторши, взглядывает на нищую, тоже начинает улыбаться и говорит: «Возьмем ее для контраста, это будет выгодно нашим клиенткам».

Он вводит ее в зал и ставит на самом видном месте, около дефилирующих женщин. Она стоит неподвижно и видит, как на ее глазах, одна за другой, женщины принимаются на службу, получают работу.

7 часов. Звонок. Все расходятся. Она остается стоять одна в большом пустом зале.

Уборщицы выгоняют ее.

Прошатавшись весь вечер, до ночи, по городу, шла нищая в темноте. Навстречу ей движется спотыкающаяся пьяная человеческая туша. Наталкивается на нее, обнимает и уводит.

Туша ведет нищую по какой-то темной лестнице, еле освещенной светом спички, в грязную каморку. Туша зажигает свечу и, пьяно раскачиваясь, начинает раздеваться. Оборачивается с блаженной улыбкой и в луче света видит огромные башмаки и исхудалые ноги нищей. Тогда он берет свечу и быстро подносит ее к лицу женщины.

Его удивленные глаза.

Он сдирает с нее кофточку и обнажает костлявые плечи и руки. Он разражается грубой бранью и выгоняет нищую за дверь.

Выгнанная, в полуобморочном состоянии, присела женщина на бульварную скамейку. Бульвар полон разряженными проститутками и франтами. Одна из проституток села на скамейку рядом с нищей, участливо посмотрела, наклонилась и, увидев, в каком она состоянии, заволновалась, пожалела ее и дала ей конфетку... Нищая стала жадно жевать конфету вместе с бумагой. Проститутка сначала засмеялась, а потом спросила испуганно: «Ты очень голодная?». Нищая кивнула головой. «Пойдем, я тебя накормлю», — и проститутка ведет ее в открытое кафе тут же на бульваре.

Но, увидев при свете ее внешность, она сначала проводит ее в уборную, подмазывает, причесывает, прихорашивает ее, от чего та становится еще страшнее, и идет с ней в помещение, к столику. Она сама приносит со стойки еду и смотрит с участием на то, с какой жадностью нищая ест.

Подруги за другими столиками удивленно пожимают плечами.

Из-за соседнего столика какой-то толстый мужчина поманил проститутку. Она перешла к нему. Потом они оба встали и ушли, не оглянувшись на нищую.

Нищая одна за столиком. Проходящие мужчины изумленно шарахаются от нее в ироническом испуге.

В кафе входят двое элегантных мужчин: директор варьете и режиссер. Садятся за столик, небрежно раскланиваются с кокотками и неожиданно обращают внимание на нищую.

На лицах изумление. Один восклицает: «Вот это номер!» Встают, очень заинтересованные, и присаживаются к ее столику. Заказывают вино. Нищая смущена таким неожиданным вниманием. Конфузливо улыбается. Директор спрашивает: «Как тебя зовут?» Она отвечает: «Клеопатра». Гомерический хохот, захватывающий и соседние столики. Сквозь смех директора осенило: «Идея! Идея!»

И подхватив под руки изумленную нищую и режиссера, быстро уходят из кафе.

Весь город заклеен афишами, объявляющими о необыкновенной премьере в театре варьете. Будет показан сенсационный номер «КЛЕОПАТРА И ЕЕ ЛЮБОВНИКИ».

Афиши вызвали необыкновенный интерес. У кассы очереди. Барышники. Наплыв завсегдатаев в конторе. За кулисами лихорадочные приготовления. Директор отбивается от назойливых расспросов, таинственно улыбается.

Внезапно происходит заминка. Хватились — нет механика для организации необходимых эффектов.

По всему зданию варьете стоит крик: «Механика! Механика!» Рабочие, взбудораженные криком, переговариваются: «Да он, наверное, дома, изобретает. Надо за ним сходить». Один из рабочих отправляется за механиком. ‹…›

1927 год

Неизвестные сценарии Осипа Брика. — Приключения Эльвиста (Режиссерский сценарий). — Клеопатра (Либретто киносценария). — Премьера (Либретто сценария) [Публикация, предисловия и примечания А. В. Валюженича] // Киноведческие записки. 2003. № 62.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera