Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Автор: Осип Брик
Поделиться
Кино в театре Мейерхольда
Статья Осипа Брика

Театр влияет на кино, на игровое кино. Это известно всем. Но кино влияет, в свой черед, на театр, — на передовой театр. Это не всем известно.

Театр Мейерхольда — самый передовой театр СССР. На него кино оказало наибольшее влияние.

Старый театр имел дело с пьесами, новый имеет дело со сценариями. Как в кино.

Между пьесой и сценарием огромная разница. Пьеса — литературный факт, сценарий — зрелищный. Пьеса — законченное словесное целое, сценарий — мотивировка сценического действия. ‹…›

Кино нечего делать со словами, и потому ему не нужны пьесы, а нужны сценарии. Новый театр так же точно постепенно отходит от слова и выдвигает на первый план действие (жест, мимику, интонации).

Потому Мейерхольд и переделывает пьесы в сценарии. Делит «Лес» не на акты, а на эпизоды. Из нескольких вещей делает одну. Превращает литературный материал в сценический.

Если текст начинает мешать действию, он выносит его на экран: дает кино-подпись. Туда же попадают лозунги, выдержки из речей, документов. Получается кинематографическое разделение действия и текста, картины и надписи.

В старом театре движение усиливало слово, в новом слово поясняет действие. Роли переменились. Как в кино.

Соответственно, изменились и принципы актерской игры.

Старый актер воздействовал декламацией, уменьем говорить. Мимика, жест, движение, интонации — только помогали этой декламации. Самостоятельного значения они не имели. Кино — декламаторы не нужны. Оно — немое. Ему нужны люди, двигающиеся, действующие. То же и у Мейерхольда. Старая декламационная игра заменена игрой био-механической. Жест, мимика, движение перестали быть слугами слова, получили самостоятельность и зажили собственной жизнью.

Спектакль уже не сумма монологов, диалогов и полилогов, а ряд действенных эпизодов, трюков и движений. Слово отходит на второй план, оно почти уже не замечается, — театр идет к немоте, — как кино. ‹…›

Кино этого не нужно. Кино-люди действуют в реально существующих домах, улицах, городах и морях. Вещи нужны им не для фона, а для игры. К чему театральная бутафория, театральные иллюзии, когда имеются реальные вещи, реальная жизнь?

То же и у Мейерхольда. Нет сценической коробки, павильона — есть площадка для игры. Нет декорации, на фоне которой беседуют люди, — есть установка, на которой работают актеры. Нет вещей для «бытового колорита» — есть предметы, с которыми играют.

Зачем иллюзии, когда можно показать реальное действие? — Как в кино.

Брик О. Кино в театре Мейерхольда // Советский экран. 1926. № 20.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera