Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
О кинокомитете
Государственного института истории искусств

Кино лишь недавно удостоилось признания как искусство — в качестве низшего жанра (или даже скорее суррогата) театра. Исторически это так и было, и вполне естественно, что именно отдел театра ГИИИ положил почин изучению кино учреждением в своем составе комитета кино.

Кино еще не имеет ни истории, ни теории. К действительно научному изучению его не приступлено до сих пор. Однако все же уже теперь можно решительно утверждать, что изучение кино не является делом науки о театре, во всяком случае не только этой науки.

Прежде всего, самое искусство кино вовсе не хочет быть и считаться каким-то ответвлением театрального искусства. Подлинное развитие кино начинается как раз с сознания своей независимости. История кино, в сущности, и состоит именно в борьбе за освобождение от театральных предпосылок, традиционно властвовавших в нем, постановке собственных художественных заданий и выработке художественных средств. Эта борьба далеко не закончена до сих пор и продолжает быть основным лозунгом новой кинематографии, в частности и передового советского кино.

Действительно, «театральность» является в искусстве кино лишь посредствующей, служебной стадией творчества. Начало и конец творчества кино — это сюжетный замысел (сценарий и картинное, графическое оформление его на экране («фильм»). «Декорация» и «актер» играют при этом роль, аналогичную роли «натуры» в изобразительных искусствах, и «постановка» и «режиссура» имеют здесь поэтому совсем не сценический смысл.

Формально произведение искусства кино — фильм — есть изображение на экране, всецело и исключительно состоящее из графических элементов, своего рода «тенеписи», и очевидно, что этими же экранными предпосылками изобразительного характера должны быть насквозь проникнуты все вообще моменты творчества кино, подчиняясь конечной художественной цели создания фильма, — от сюжетного замысла сценария через «постановку», «режиссуру», «актерскую игру» и через фотографическую технику съемки и обработки пленки до окончательного монтажа.

Таким образом, формально кино больше всего принадлежит к изобразительным искусствам.

Но по содержанию и методам исследования и обработки материала и по характеру этого материала на некоторых стадиях создания фильма творчество кино включает элементы других искусств, хотя и преобразуя их коренным образом по собственным законам экранной изобразительности. Только здесь начинаются и тут же и кончаются права и притязания театрального искусства.

Несколько иной является в творчестве кино роль слова. В отличие от всех изобразительных искусств, фильм располагает динамическим во времени развертывающимся сюжетом, создающим из смены экранных картин настоящую живописную или графическую драму. Благодаря огромным техническим возможностям кинематографии и простоте окончательной проекции на экран кино, однако, обладает такой свободой изложения сюжета, что способно передать не только драму в обычном смысле слова, но и всякое повествование вообще. Не говоря уже о том, что фактически в основу фильма кладется литературное построение — «либретто» или даже литературное построение целиком — повесть, роман, драма, поэма, уже принципиально и методологически проблемы киносюжета и кинодраматургии («кинематургии») вообще теснейшим образом связаны с проблемами литературоведения.

Таким образом, киноискусство следует считать искусством синтетическим, последовательные стадии творчества которого требуют изучения в сопоставлении с другими искусствами. Принципиально эти права изобразительного и словесного искусства на творчество кино были формулированы в сборнике «Поэтика кино», изданном в конце 1926 года. В частности, статья «Природа кино», доложенная предварительно в секции теории и методологии социологического комитета ГИИИ, напечатала уже высказываемое в этой записке понимание искусства кино и трактовала ряд существенных проблем его в качестве проблем изобразительности. Фактически ряд членов словесного отдела работал практически на поприще кинематографии и вел преподавание на отделении кино Высших курсов при ГИИИ.

Вследствие этих соображений группа членов отдела словесных искусств — действительный член Б. М. Эйхенбаум, Ю. Н. Тынянов, Ю. Г. Оксман, Б. В. Казанский, С. Д. Балухатый, полагая, что сохранение кинокомитета в составе театрального отдела может обеспечить лишь одну сторону изучения кино, и что всестороннее, целостное, подлинно искусствоведческое изучение кино может быть достигнуто только синтетически, объединенными силами всех отделов института, призывает к подобному объединению в междуразрядном, общеинститутском кинокомитете.

1927 год.

Докладная записка группы сотрудников Государственного института истории искусств в отдел словесных // Из истории Ленфильма. Вып 1. Л.: Искусство, 1968.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera