Тыняновские теоретические концепции кинематографа целиком базировались на немом кино, и приходящие качества для них были основополагающими. Тынянов считал, что суть языка кино определяет именно немота. Звукового кино не может быть по определению. Вот почему, как только кино стало звуковым, Тынянов ушел из кинематографа. Козинцев и Трауберг говорили, что для поколения двадцатых годов была очень важна эрудиция, владение основами высокой культуры. Тынянов был носителем той культуры, к которой они относились с таким пиететом, взирали на него снизу вверх. Были люди, которые высказывали в тот период более точные догадки о сути кино.
Но он был гуру, был собеседником, интеллектуалом, интеллигентом, мыслителем для своих младших товарищей. Помимо всего прочего.
Марголит Е. Специально для «Энциклопедии отечественного кино».