«Чапаев» родился из любви к отечественному кино. Другого в моем детстве, строго говоря, не было. Были, конечно, французские комедии, итальянские мелодрамы и американские фильмы про ужасы капиталистического мира. Редкие шедевры не могли утолить жгучий голод по прекрасному. Феллини, Висконти и Бергмана мы изучали по статьям великих советских киноведов.
Зато Марк Бернес, Михаил Жаров, Алексей Баталов и Татьяна Самойлова были всегда рядом — в телевизоре, после программы «Время». Фильмы Василия Шукшина, Ильи Авербаха и Глеба Панфилова шли в кинотеатрах, а «Зеркало» или «20 дней без войны» можно было поймать в окраинном Доме культуры, один сеанс в неделю.
Если отставить лирику, «Чапаев» вырос из семитомной энциклопедии «Новейшая история отечественного кино», созданной журналом «Сеанс» на рубеже девяностых и нулевых. В основу этого издания был положен структурный принцип «кино и контекст». Он же сохранен и в новой инкарнации — проекте «Чапаев». 20 лет назад такая структура казалась новаторством, сегодня — это насущная необходимость, так как культурные и исторические контексты ушедшей эпохи сегодня с трудом считываются зрителем.
«Чапаев» — не только о кино, но о Советском Союзе, дореволюционной и современной России. Это образовательный, энциклопедический, научно-исследовательский проект. До сих пор в истории нашего кино огромное количество белых пятен и неизученных тем. Эйзенштейн, Вертов, Довженко, Ромм, Барнет и Тарковский исследованы и описаны в многочисленных статьях и монографиях, киноавангард 1920-х и «оттепель» изучены со всех сторон, но огромная часть материка под названием Отечественное кино пока terra incognita. Поэтому для нас так важен спецпроект «Свидетели, участники и потомки», для которого мы записываем живых участников кинопроцесса, а также детей и внуков советских кинематографистов. По той же причине для нас так важна помощь главных партнеров: Госфильмофонда России, РГАКФД (Красногорский архив), РГАЛИ, ВГИК (Кабинет отечественного кино), Музея кино, музея «Мосфильма» и музея «Ленфильма».
Охватить весь этот материк сложно даже специалистам. Мы пытаемся идти разными тропами, привлекать к процессу людей из разных областей, найти баланс между доступностью и основательностью. Среди авторов «Чапаева» не только опытные и профессиональные киноведы, но и молодые люди, со своей оптикой и со своим восприятием. Но все новое покоится на достижениях прошлого. Поэтому так важно для нас было собрать в энциклопедической части проекта статьи и материалы, написанные лучшими авторами прошлых поколений: Майи Туровской, Инны Соловьевой, Веры Шитовой, Неи Зоркой, Юрия Ханютина, Наума Клеймана и многих других. Познакомить читателя с уникальными документами и материалами из личных архивов.
Искренняя признательность Министерству культуры и Фонду кино за возможность запустить проект. Особая благодарность друзьям, поддержавшим «Чапаева»: Константину Эрнсту, Сергею Сельянову, Александру Голутве, Сергею Серезлееву, Виктории Шамликашвили, Федору Бондарчуку, Николаю Бородачеву, Татьяне Горяевой, Наталье Калантаровой, Ларисе Солоницыной, Владимиру Малышеву, Карену Шахназарову, Эдуарду Пичугину, Алевтине Чинаровой, Елене Лапиной, Ольге Любимовой, Анне Михалковой, Ольге Поликарповой и фонду «Ступени».
Спасибо Игорю Гуровичу за идею логотипа, Артему Васильеву и Мите Борисову за дружескую поддержку, Евгению Марголиту, Олегу Ковалову, Анатолию Загулину, Наталье Чертовой, Петру Багрову, Георгию Бородину за неоценимые консультации и экспертизу.
Работая в архиве ФСБ и РЦХИДНИ (бывший Центральный партийный архив), я нашел документы, касающиеся «дела кино». В апреле 1926 года органами ОПТУ были арестованы не только работники Пролеткино, но и Госкино (1-й и 3-й госкинофабрик), всего около 50 человек. Вместе с Ханжонковым за решетку попали актер и режиссер Владимир Гардин, режиссер и художник Борис Михин — постановщик первых советских приключенческих фильмов, кинооператор Петр Новицкий — основатель советской школы кинодокументалистики, директор и художественный руководитель 3-й госкинофабрики Михаил Кресин, директор 1-й госкинофабрики, участник гражданской войны Михаил Капчинский, его заместитель бывший комиссар 1-й Конной Яков Блиох, председатель Пролеткино герой гражданской войны в Сибири Иван Бурсак, кинорежиссер и актер, член партии с 1904 года Дмитрий Басалыго, директор Госкино Стефан Бала-Добров и многие другие.
Вот какие обвинения были предъявлены Ханжонкову, тогда заведующему производством Пролеткино, и его непосредственному начальник Ивану Бурсаку: «Началась погоня за именами, заключались договора со многими крупными артистами. Замышлялись грандиозные постановки, приглашались специалисты из-за границы. В широких размерах использовалась реклама,.. Главным помощником в качестве заведующего производством Бурсак пригласил специалиста Ханжонкова, которому передал всю практическую работу. Размах работы начал принимать какой-то оригинальный американский способ. Для съемок картины „Мабул“ экспедиция выехала в Ленинград под руководством самого Ханжонкова. Когда Ханжонков увидел, что руководит постановкой молодой неопытный режиссер, он взял постановку на себя, что заведующий производством не имел права делать...»[1]
‹…› только малая часть арестованных работала в дореволюционной кинематографии. Большинство из них, в том числе и мой прадед — директор 1-й госкинофабрики и кинорежиссер Михаил Капчинский, пришли в кино уже после революции и гражданской войны.
‹…› по приговору Московского губернского суда от 22 апреля 1927 года под председательством заведующего уголовным судебным отделением Р. В. Эрлиха Ханжонков был приговорен к шести месяцам лишения свободы[2], но был амнистирован Президиумом ВЦИК вместе с другими подсудимыми.
«Кинематографическое дело» 1926 — 1927 годов гораздо сложнее, чем просто хозяйственное[3].
Ибрагимов О. Еще раз о «деле Ханжонкова» // Искусство кино. 1996. № 6.