В 1914 году я работал в Акц. О-ве Ханжонкова с итальянским режиссером, сеньором Луппо, совсем не умеющим говорить по-русски (ранее он служил у Чинеса в Италии). Во время съемки он пользовался услугами переводчицы, которая объяснялась с актерами и оператором. Она же была ассистенткой режиссера и одновременно играла женские роли.

Луппо, подписавший контракт на постановку короткометражных комедий (150 — максимум 250 метров), сам снимался в главных ролях. Получал он 400 руб. в месяц.

При съемке, как общее правило, дублей совершенно не делалось, из 250 м. пленки вырезалось всего 10–15.

Снимали в одном павильоне. Когда перед аппаратом играл сам Луппо и замечал недостатки других, он командовал остановиться, поднимая палец или закрывая объектив рукой.

Из женщин играла артистка Шпор, служившая у Ханжонкова с основания фирмы. Сначала она была на небольших ролях горничных, затем режиссер Чардынин взял ее в работу и через некоторое время она стала знаменитостью.

Артисты и артистки выдвигались женой Ханжонкова, заведывавшей «художественной частью».

Огромную роль играли здесь личные связи.

Для характеристики «домашности» в работе приведу один факт. Ханжонковыми, принимавшими большое участие в сценарной работе, была организована специальная серия картин, названная «Анталек» (по имени владельцев Антонины и Александра). Для оператора съемки ее были «большим счастьем». По окончании я получил медаль с маркой «Пегас».

Надо отдать справедливость Ханжонкову — «экспериментировать» он позволял без всякого ограничения. В то время снимать мы только учились. Я имел возможность брать 5 коробок пленки и ехать с ними в окрестности Москвы. Когда я возвращался и проявлял, Ханжонков спрашивал: «Ну, как»?

«Ничего не вышло» — говорил я.

«Ну, валяйте дальше» — спокойно заканчивал Ханжонков.

Характерный случай из моей операторской деятельности. Меня командировали снять свадьбу богатого москвича. На 200 метрах было снято все, за исключением... самих жениха и невесты. Надо было захватить их выход из церкви. Я, вместо того, чтобы взять панораму справа, взял налево. Заказчик, принимая эту картину, был доволен, что хоть видны были гости и «ходили как живые».

Гибер Г. Страничка из воспоминаний оператора // Советское кино. 1927. № 1.