Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Дар трансформации
О ролях 1930-40 гг.

Есть актеры (в том числе и хорошие), которые всю жизнь играют самих себя, приводят все роли к одному знаменателю — своей собственной индивидуальности. Кадочников обладает даром трансформации, что дает ему возможность изображать на экране таких непохожих людей, как Алексей Мересьев (воплощенная воля) и Владимир Старицкий в «Иване Грозном» (воплощенная слабость).

Но как бы ни различны были его роли, в большинстве Кадочников сохраняет основные черты своей актерской личности: простоту, мягкость, лиризм, задушевность, какую-то стыдливую боязнь «красивости». «На протяжении всей моей творческой деятельности, — рассказывает он, — меня всегда привлекали и продолжают привлекать роли, несущие в себе прекрасное». И он действительно умеет найти доброе зернышко в душе каждого человека, которого он должен сыграть. Даже изображая ничтожного, слабоумного Владимира Старицкого, актер отыскивает в своем герое хотя и заглушенное, но все же светлое начало: простодушие, бесхитростность, отвращение к жестокости.

Кадочников — враг киноэффекта. Он тяготеет к жизненной точности, к изображению внутренней жизни героя. Но одновременно артисту неприятен натурализм, приземленность, фотографичность. Он не боится самых неожиданных, порою гротесковых красок. Сочетание глубокой психологической разработки образа с острым внешним рисунком, с виртуозной техникой мимики и жеста — вот в чем секрет широкого диапазона его мастерства.

Положительный герой комедии — обычно самая неинтересная и неблагодарная роль. На фоне острых, ярких, карикатурных персонажей бедный положительный герой комедии выглядит порой жалким и тусклым. Но Кадочников с честью вышел из трудного положения. Он наделил своего героя целым рядом индивидуальных черточек. Его Мухин — человек рассеянный, неловкий, деликатный, немного смешной и очень трогательный. Говорит он робко, неуверенно, чуть-чуть даже заикаясь, так и чувствуется, что он все время краснеет, хотя фильм черно-белый. Но именно застенчивость, мягкость, робость особенно явственно подчеркивают внутреннюю твердость этого человека, его настойчивость, умение доказать свою правоту. ‹…›

Объясняя Кадочникову смысл роли Владимира Старицкого, Эйзенштейн бросил фразу: «Старицкому восемнадцать лет, да? А вы играйте трехлетнего».

Главное качество Владимира Старицкого в исполнении Старицкого — именно младенчество, инфантильность. У этого великовозрастного ребенка кроткие телячьи глаза, которые с ужасом смотрят на все происходящее. Владимир всего только марионетка в руках своей матери — злобной и коварной Елены Старицкой, мечтающей посадить сына на престол.‹…› …Старицкий настолько безволен, что не способен противостоять требованиям матери. Он превращается в ее слепое орудие. Сам по себе, вне конфликта, невольным участником которого он становится, Владимир в трактовке Кадочникова — существо безобидное и даже трогательное в своем простодушии. Но его образ обретает зловещие тона, когда Владимир оказывается противником Ивана Грозного и претендентом на престол. Страшно подумать, что стало бы с русским государством, если бы оно попало во владение этому ничтожеству. Полное равнодушие Владимира к судьбам своей Родины и к собственному будущему подчеркивается в фильме прекрасно найденной режиссерской деталью: в то время как во дворце решаются важные государственные дела, Владимир, сидя на лестнице, с увлечением ловит муху. ‹…›

Владимира сажают на трон, обладают в царское одеяние. Трудно представить себе зрелище более жалкое, чем это дегенеративное существо на троне. Вот уж кому действительно «тяжела шапка Мономаха»!

Различие между субъективной безобидностью Владимира и его объективной виновностью превращает этого примитивного, бесхитростного, слабого умом человека в сложный и трагический образ. Владимир в фильме одновременно и жалок, и отвратителен, и беспомощен, и страшен. Эта двойственность выражена в финальных словах Ивана Грозного. Когда опричники схватил чернеца, по ошибке убившего Владимира вмсето царя, Иван говорит: «Отпустите его! Он царя не убивал. Он шута убил. — И потом, помолчав, добавляет: — Не шута убил — злейшего царского врага убил».

Роль Владимира Старицкого — одна из самых высоких вершин актерского мастерства Кадочникова. ‹…›

Задача воплощения образа отважного разведчика Алексея Федотова [в фильме «Повесть о настоящем человеке»] была гораздо сложнее, чем показалось артисту сначала. Федотову по долгу службы приходится превращаться то в нагловатого и глупого штатского немца, то в жестокого фашистского офицера. Главная трудность заключалась не в том, однако, чтобы сыграть три разные роли, ‹…› а в том, чтобы провести через эти роли общую мысль образа. «Стержень» роли Кадочников видит в пламенной любви Федотова к Родине. ‹…›

Вся картина сделала на русском языке без включения немецкой речи, а вместе с тем подразумевается, что Эккерт говорит по-немецки. Как это показать? И вот Кадочников находит прекрасный прием: его Эккерт картавит. Раскатистое «р» придает произношению артиста характерные для немецкого языка жестокость, твердость. Внешне Эккерт — Кадочников никак не изменяется, не прибегает к гриму. То же гладкое скуластое лицо, только выражение его совсем другое. Вместо ясного взгляда и немного смущенной улыбки Алексея — самодовольная, наглая усмешка, презрительный прищур глаз: типичный делец, коммерсант. Никому из немецких «друзей» не приходит в голову, что практичного, с ног до головы гражданского Эккерта интересует не украинская щетина, а гитлеровский генерал. ‹…›

Кадочников изображает своего героя таким умным, смелым, находчивым, сильным, что мы легко верим: этот человек мог похитить гитлеровского генерала и привезти его в свою страну. ‹…›

Алексей Федотов в исполнении Кадочникова — это сама воля, твердость, упорство. В его будто из мрамора высеченном скуластом лице просто невозможно узнать расплывчатые черты, безвольный, полуоткрытый рот и бессмысленный взгляд Владимира Старицкого (в фильме «Иван Грозный». — Примеч. ред.) И все это — почти без грима, силой одного только внутреннего перевоплощения.

Жежеленко М. Павел Кадочников. Л.- М.: Искусство, 1964.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera