Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Мечта о цвете
Об экспериментальных цветовых фильмах

Однажды, в сентябре 1941 года, я встретился в ленфильмовском садике с режиссером Евгением Вениаминовичем Червяковым. Кроме нас были еще режиссеры Николай Иванович Лебедев и, кажется, Сергей Иванович Бартенев, уже в военной форме. В разговоре Червяков высказал мысль, что бывают такие обстоятельства, когда художник не имеет права находиться в стороне от событий, а, наоборот, обязан быть их непосредственным участником. ‹…› Николай Иванович Лебедев, в свою очередь, заметил, что кинокартина — это оружие, которое следует закалять в непосредственном горниле событий. Не помню, что высказали мы с Бартеневым, но в общем мнения наши совпадали. ‹…›

В эту первую и страшную блокадную зиму было сделано еще неско

В. Горданов, ‹…›, сумел победить «бедность выразительных средств». Но мечта о цвете оставалась. Об этом рассказывает сам Горданов, вспоминая свое первое впечатление от эскизов к «Грозе», которые Суворов сделал в цвете: «Картина так и просилась на цвет». Вот почему после ухода в 1937 году с «Петра Первого» Горданов с радостью принял предложение о переходе в «цветной сектор», за год до этого созданный на «Ленфильме». ‹…›

Горданов снимал экспериментальные короткометражки, вместе со своими московскими коллегами снимал первые цветные фильмы о физкультурных парадах на Красной площади. В начале 1940 года было решено приступить к подготовке полнометражного цветного фильма «Бальзак в России» по сценарию М. Блеймана и И. Зильберштейна в постановке Ф. М. Эрмлера. ‹…›

В августе начались съемки в Петергофском Нижнем парке. Сняли большую и сложную панораму прохода царя Николая I около Большого каскада. ‹…› Это вдохновило коллектив, но… через несколько дней по распоряжению из Москвы съемки были остановлены, и фильм «закрыт». ‹…›

Из материалов экспериментального ролика после небольших досъемок Эрмлер и второй режиссер фильма И. Менакер смонтировали цветной киноэтюд «Осень» ‹…›. Многие кадры этого маленького этюда сняты Гордановым так, что и сегодня могли бы служить украшением любого фильма. ‹…› Мягкое, пастельное изображение напоминает многие уже послевоенные работы в цвете советских операторов и особенно ленинградских операторов. ‹…› В маленьком бессюжетном фильме чувствуется стремление авторов найти наиболее выразительное сочетание цвета и композиции кадра с музыкой. ‹…› Полного единства в «Осени» достичь не удалось — фильм был смонтирован из разнородных, часто случайных кадров, снимавшихся в разное время и с разными задачами. Но сам поиск в «Осени» звукозрительного единства чрезвычайно привлекателен.

[Ссылка] Бутовский Я. От романтической фотографии к поэтическому кино / Сборник: Кинооператор Вячеслав Горданов. Л.: Искусство, 1973.

лько попыток наладить какую-то работу, из них наиболее значительной была съемка картины «Самый храбрый», осуществленная в марте — мае 1942 года. ‹…›

К этому времени — а февраль и март были самыми страшными месяцами блокады — мы, как и все ленинградцы, вкусили все особенности нашего тогдашнего бытия. Мы жили без электричества, значит, почти без света, без водопровода и канализации, почти без топлива и при более чем недостаточном питании. Бывало так, что мы не ели по двое или по трое суток. Я потерял около 40 килограммов веса, и платье висело на мне, как на вешалке. ‹…›

В то время на самом «Ленфильме» ни о каких съемках не могло быть и речи, и, так как фильм снимался по заданию Политуправления Краснознаменного Балтийского флота, основную работу было решено перенести в бухту Морье на Ладожском озере. ‹…›

Мы сразу же приступили к работе. Это было тяжело и порою даже мучительно. У нас у всех был сильнейший авитаминоз, опухли и очень болели суставы. Но мы хорошо знал, к каким трагическим последствиям приводило так называемое «накапливание и сохранение сил» лежа в постели. Поэтому мы с режиссером Н.Любошицем, который был одновременно и директором нашей группы, проявляли в этом отношении полное «бессердечие» и заставляли людей как можно больше быть в движении, работать и думать о работе даже тогда, когда, может быть, следовало отдохнуть. Утром мы вставали, завтракали и шли на съемку. Это значило, что надо в сильный, иногда даже очень сильный мороз, часто при резком ветре, пройти несколько километров сначала по открытому ледяному полю, затем по столь же открытому берегу и только под конец по лесной, защищенной от ветра дороге. В конце этой дороги, над высоким обрывом находился дот, возле которого и должны были разворачиваться главные события картины. Никакого укрытия не было, все время приходилось быть на открытом воздухе, изумительном, правда, но очень морозном. Мы старались работать как можно интенсивнее, но все-таки мы были слабы и у многих из нас сильные вспышки авитаминоза брали свое, и тогда судовые врачи укладывали их на несколько дней в постель. ‹…›

Так была создана кинокартина «Самый храбрый», она же «Варежки», единственный художественный фильм, сделанный в Ленинграде во время блокады, в ее наиболее тяжкий и страшный период.

Горданов. Записки кинооператора / Сборник: Кинооператор Вячеслав Горданов. Л.: Искусство, 1973.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera