Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Портрет
О работе над фильмом «Петр Первый»

Во всех наших картинах мы придавали портрету очень большое значение. На картинах звуковых мы стали рассматривать его как кульминационный акцент сцены, подготовляя смежными кадрами, которые в нашем представлении часто являлись тоже составными частями этого портрета. Может быть, именно это обстоятельство выработало у нас склонность разводить наши мизансцены главным образом из расчета на средние и первые планы. При этом представление о портрете постепенно расширялось, и в конце концов вылилось в сложную комбинацию связанных различными методами монтажа и планов. В «Беглеце» и в «Грозе» это достигалось чаще всего средствами внутрикадрового монтажа, в значительной мере за счет съемки с движения. ‹…›

Мы понимали, что на «Петре Первом» этот принцип останется в силе. ‹…› И мы понимали, что громадное значение во всем этом будет иметь портрет Петра 1. Мы даже пытались представить себе его, этот портрет (а ведь актера еще не было!), — совсем другой, чем те, которые мы делали до сих пор на фоне чего-либо. Это должен был быть портрет, вписанный в действие, многоплановый портрет. ‹…›

Из нашей совместной с Петровым и Суворовым работы над сценарием, различного рода ориентировочных разговоров, наконец, не в последнюю очередь, из нашего опыта работы над «Грозой» мы понимали, что картина будет актерской, может быть еще более актерской, чем «Гроза», ибо все вводные характеризующее кадры, пейзажи и т. д., которые в «Грозе» определяли многое, здесь были сведены почти на нет, а все было отдано актеру. Уже при работе над съемочным сценарием стало ясно, что ведение большинства сцен картины, особенно с участием Петра 1, будет происходить преимущественно на среднем и первом планах, крупный план будет носить кульминационный, акцентирующий характер, а общий будет преимущественно ориентационным. ‹…›

«Камерная картина с громадными массовками и в две серии», — сказал смеясь А. И. Пиотровский, когда мы рассказали ему о наших планах. ‹…›

Мы с Яковлевым прекрасно понимали, что при таком ведении картины, при такой подаче главного действующего лица образ Петра являлся ключом не только к отдельным сценам, но и ко всей картине, в том числе и к ее изобразительному решению. Мы знали, что нам придется использовать огромный диапазон средств зрительного воздействия, начиная от сцен скупых и суровых, построенных на крайне ограниченных приемах, например, сцена в возке после нарвского разгрома, сцена ночевки в Новгороде, и кончая сценами, рассчитанными на предельное использование возможностей светотеневых, композиционных и внутрикадровой динамики. ‹…› Но для того чтобы подойти ко всему этому вплотную, мы должны были прежде всего создать свой ключевой портрет Петра 1 в исполнении великолепного актера Симонова и в дальнейшем придерживаться его, подвергая лишь небольшим вариациям в зависимости от обстоятельств.

Мы должны были решить этот портрет, кстати сказать, понимаемый в самом широком значении этого слова, таким образом, чтобы обеспечить актеру максимальную свободу исполнения, подчеркнуть лучшее, что в нем есть, донести до зрителя все его обаяние и постараться почти совсем отойти от особенных эффектов, если только они не вызывались содержанием кадра. В результате получились очень выразительные портретные планы, выдержанные в лучших традициях романтической фотографии, с крупной лепкой лица, с достаточно глубокими, хорошо проработанными и ненавязчивыми тенями. При выработанном на этих кадрах ведении светотени актер не был связан никакими эффектами и сохранил почти полную свободу действий.

Горданов В. Записки кинооператора / Сборник: Кинооператор Вячеслав Горданов. Л.: Искусство, 1973.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera