Во всех наших картинах мы придавали портрету очень большое значение. На картинах звуковых мы стали рассматривать его как кульминационный акцент сцены, подготовляя смежными кадрами, которые в нашем представлении часто являлись тоже составными частями этого портрета. Может быть, именно это обстоятельство выработало у нас склонность разводить наши мизансцены главным образом из расчета на средние и первые планы. При этом представление о портрете постепенно расширялось, и в конце концов вылилось в сложную комбинацию связанных различными методами монтажа и планов. В «Беглеце» и в «Грозе» это достигалось чаще всего средствами внутрикадрового монтажа, в значительной мере за счет съемки с движения. ‹…›
Мы понимали, что на «Петре Первом» этот принцип останется в силе. ‹…› И мы понимали, что громадное значение во всем этом будет иметь портрет Петра 1. Мы даже пытались представить себе его, этот портрет (а ведь актера еще не было!), — совсем другой, чем те, которые мы делали до сих пор на фоне
Из нашей совместной с Петровым и Суворовым работы над сценарием, различного рода ориентировочных разговоров, наконец, не в последнюю очередь, из нашего опыта работы над «Грозой» мы понимали, что картина будет актерской, может быть еще более актерской, чем «Гроза», ибо все вводные характеризующее кадры, пейзажи
«Камерная картина с громадными массовками и в две серии», — сказал смеясь
Мы с Яковлевым прекрасно понимали, что при таком ведении картины, при такой подаче главного действующего лица образ Петра являлся ключом не только к отдельным сценам, но и ко всей картине, в том числе и к ее изобразительному решению. Мы знали, что нам придется использовать огромный диапазон средств зрительного воздействия, начиная от сцен скупых и суровых, построенных на крайне ограниченных приемах, например, сцена в возке после нарвского разгрома, сцена ночевки в Новгороде, и кончая сценами, рассчитанными на предельное использование возможностей светотеневых, композиционных и внутрикадровой динамики. ‹…› Но для того чтобы подойти ко всему этому вплотную, мы должны были прежде всего создать свой ключевой портрет Петра 1 в исполнении великолепного актера Симонова и в дальнейшем придерживаться его, подвергая лишь небольшим вариациям в зависимости от обстоятельств.
Мы должны были решить этот портрет, кстати сказать, понимаемый в самом широком значении этого слова, таким образом, чтобы обеспечить актеру максимальную свободу исполнения, подчеркнуть лучшее, что в нем есть, донести до зрителя все его обаяние и постараться почти совсем отойти от особенных эффектов, если только они не вызывались содержанием кадра. В результате получились очень выразительные портретные планы, выдержанные в лучших традициях романтической фотографии, с крупной лепкой лица, с достаточно глубокими, хорошо проработанными и ненавязчивыми тенями. При выработанном на этих кадрах ведении светотени актер не был связан никакими эффектами и сохранил почти полную свободу действий.
Горданов В. Записки кинооператора / Сборник: Кинооператор Вячеслав Горданов. Л.: Искусство, 1973.