Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Фотографическая поэтика Горданова
О фильме «Фриц Бауэр»

Особенности художественной фотографии — статичность, точный обрез композиции и даже выбор мягкой оптики характеризуют и вторую картину Горданова «Фриц Бауэр» (1929 г.). ‹…›

С чисто формальной стороны работа Горданова от начала до конца пронизана единой мыслью, выдержана в строгой, соответствующей замыслу авторов манере. Это роднит работу Горданова с работами другого ленинградского мастера — Андрея Москвина. ‹…› Но если у Москвина свет резко подчеркивает динамичность композиции и явственно ощущается в кадре, то у Горданова световые пятна выявлены менее отчетливо, они, как бы колеблясь, расплываются в полутьме и, потухая, переходят в полную тень. ‹…›

Все действующие лица как бы растворяются в общей гнетущей атмосфере фильма. Оператор не выделяет их даже на крупных планах, его портреты нигде не отрываются от фона; наоборот, полутени, а чаще густые тени ложатся на лица и в сочетании с тяжелым, контрастным фоном, создают общую мрачную гамму. ‹…›

В «Фрице Бауэре» действие развертывается неторопливо, люди двигаются медленно, как бы придавленные какой-то тяжестью, композиция кадров исполнена неподвижности. Гарданов строит сцены (общие и крупные планы) почти с фотографической статичностью, тщательно располагая в кадре пятна света и тени, педантично определяя взаимное положение всех действующих лиц и предметов. ‹…›

Ряд лучших операторов до и после «Фрица Бауэра» применяли мягкорисующую оптику. Но нигде этот метод не был проведен столь решительно и смело, как у Горданова. ‹…› Рисунок кадра приобрел живописность, линия почти целиком оказалась поглощенной воздушной дымкой, обволакивающей весь кадр, абрис фигур и предметов приобрел размытый, как бы колеблющийся характер.

Просматривая «Грозу», с большим трудом можно угадать, что снимал ее тот же оператор, который не так давно закончил «Фрица Бауэра». От прежнего Горданова остались только стремление разрешить поставленные перед собою задачи на высоком уровне, тонкий художественный вкус, искусство работать со светом. ‹…› Незаметными, точными световыми штрихами оператор передает характерные особенности героев. Мягкое освещение лица Катерины, подчеркнутое почти незаметным наклоном камеры, позволяющее наблюдать тончайшие изменения мимики, глаза, беспокойные и страстные, тоскующие и гневные. Изменяется тональность фона, он придвигается ближе, уходит вдаль, моментами то светлеет, то темнеет, но образ Катерины нигде не заслоняется излишней тенью или контрастным освещением. ‹…›

Горданов становится на реалистические позиции, стараясь наиболее верно изобразить не только людей, но и время, и место действия ‹…› все эти мрачные комнаты большого купеческого дома, пустынные улицы залитого солнцем города, торговые ряды, окраинные переулочки и заборы, окрестности города с медлительно перекатывающей свои волны рекой и холмистыми берегами трактованы максимально близко к реальной действительности.

Свет и тени, контрастность освещения и условность световых пятен, общий характер освещения приобретают какую-то логическую оправданность. Вспомним ночной разговор между Катериной и Тихоном в спальне. В скупом распределении полос и пятен света, в настороженности тонущих в полумраке отдаленных углов, даже в освещенной неверным лунным светом белой занавеске на окне ясно угадывается глубокая ночь.

Но все это построено с большим тактом, неизменно удерживается на втором плане и выдвигает на первое место обоих собеседников, их жесты, лица, глаза, в которых можно прочесть и угрюмое непонимание Тихона и тоскующую опустошенность Катерины. ‹…› В фильме «Гроза» Вячеслав Горданов решительно порывает со своими прежними установками.

Каплан М. Оператор Вячеслав Горданов // Искусство кино. 1938. № 9.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera