Формально «Беглец» считался нашей первой звуковой картиной, мы же сами считали его своей последней немой картиной. Несколько синхронных крупных планов в счет не шли.
По существу же это было одновременно и своего рода подведением итогов, и «разведка боем», то есть попытка выяснить, насколько изобразительные и монтажные средства немого кино состоятельны при работе над звуковой картиной. Сам по себе эксперимент оказался очень интересным, но выводы привели нас к полному повороту наших творческих установок. ‹…›
Петров сразу же взял быка за рога. «Мы не имеем возможности строить много больших и дорогостоящих декораций. Даже того, что мы делали
Через несколько дней мы собрались в нашем старом кабинете, в котором со времени «Адреса Ленина» почти ничего не изменилось.
Разговор начал Суворов. «Мы строим уличный фасад длиною во все четвертое ателье. Более длинного у нас нет. Фасад не определенных домов, а своего рода конгломерат архитектурных деталей, витрин, колонн,
Затем слово взял я. «Длиннофокусный объектив, вероятно около 100 мм, большой светосилы, примерно 1: 1,8. Плавное падение резкости с большим размывом в глубину. Основная резкость на актере. В большинстве случаев крупный или средний план. За ним
На роль Шульца был утвержден Геннадий Михайлович Мичурин. ‹…› Не все сразу пошло у нас с ним гладко. Он привык к иной манере операторской работы, и то, что я делал в павильоне, было ему поначалу непривычно и непонятно. ‹…› Мне было очень приятно с ним работать. Он был не только высокоодаренным, но и очень дисциплинированным актером. А ведь сниматься ему приходилось в очень трудных условиях. Все время с движения, при весьма несовершенном операторском транспорте, при минимальной глубине резкости, естественно даваемой объективом такой светосилы и фокусного расстояния, и выходить из пределов глубины было нельзя. Но, приняв наш метод съемки, Генмихмич, с присущим ему темпераментом и мастерством, слился с нами в единое целое. ‹…›
Световые эффекты мощных осветительных приборов, непосредственно введенных в кадр в качестве игровых источников света, взятые совершенно вне фокуса, были не навязчиво яркими, а наоборот,
Если пользоваться нашей с Москвиным терминологией «внутреннего потребления», то получался в полном смысле слова «портрет ситуации», но с введенным в него первым или крупным планом актера. ‹…›
«Беглец» был последней картиной, которую наш коллектив делал в своем основном составе —
Когда мы наконец увидели свой материал, отпечатанный на одной из первых партий советской позитивной пленки, мы поняли, что работа вслепую привела нас к некоей формалистической бездне, падать в которую нам совсем не хотелось.
Горданов В. Записки кинооператора / Сборник: Кинооператор Вячеслав Горданов. Л.: Искусство, 1973.