Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Последняя немая
О работе над фильмом «Беглец»

Формально «Беглец» считался нашей первой звуковой картиной, мы же сами считали его своей последней немой картиной. Несколько синхронных крупных планов в счет не шли.

По существу же это было одновременно и своего рода подведением итогов, и «разведка боем», то есть попытка выяснить, насколько изобразительные и монтажные средства немого кино состоятельны при работе над звуковой картиной. Сам по себе эксперимент оказался очень интересным, но выводы привели нас к полному повороту наших творческих установок. ‹…›

Петров сразу же взял быка за рога. «Мы не имеем возможности строить много больших и дорогостоящих декораций. Даже того, что мы делали когда-то во „Фрице“. У кинофабрики нет для этого ни средств, ни возможностей. Давайте подумаем, не сумеем ли мы взамен этого создать с помощью изобразительных средств ощущение, настроение такого города. Так, чтобы он все время чувствовался, все время „присутствовал“ бы, но без особенно сложных построек». ‹…›

Через несколько дней мы собрались в нашем старом кабинете, в котором со времени «Адреса Ленина» почти ничего не изменилось.

Разговор начал Суворов. «Мы строим уличный фасад длиною во все четвертое ателье. Более длинного у нас нет. Фасад не определенных домов, а своего рода конгломерат архитектурных деталей, витрин, колонн, каких-то дверей, окон, кариатид и т. д., общего плана нет. Декорация, определим ее пока как „развернутый павильон“, является фоном для съемки с движения. Остальное доделает известная нам романтическая фотография с поправками на данный случай».

Затем слово взял я. «Длиннофокусный объектив, вероятно около 100 мм, большой светосилы, примерно 1: 1,8. Плавное падение резкости с большим размывом в глубину. Основная резкость на актере. В большинстве случаев крупный или средний план. За ним какие-то люди, прохожие. Затем уже декорация, сильные световые эффекты. Источники света в самом кадре. Но нужен для всего этого очень хороший актер, способный соблюдать в кадре очень жесткую дисциплину». ‹…›

На роль Шульца был утвержден Геннадий Михайлович Мичурин. ‹…› Не все сразу пошло у нас с ним гладко. Он привык к иной манере операторской работы, и то, что я делал в павильоне, было ему поначалу непривычно и непонятно. ‹…› Мне было очень приятно с ним работать. Он был не только высокоодаренным, но и очень дисциплинированным актером. А ведь сниматься ему приходилось в очень трудных условиях. Все время с движения, при весьма несовершенном операторском транспорте, при минимальной глубине резкости, естественно даваемой объективом такой светосилы и фокусного расстояния, и выходить из пределов глубины было нельзя. Но, приняв наш метод съемки, Генмихмич, с присущим ему темпераментом и мастерством, слился с нами в единое целое. ‹…›

Световые эффекты мощных осветительных приборов, непосредственно введенных в кадр в качестве игровых источников света, взятые совершенно вне фокуса, были не навязчиво яркими, а наоборот, какими-то матовыми, совершенно неожиданных конфигураций и нюансов. («И где вы только раздобыли такую световую рекламу?» — вопрошали нас на просмотре). Они закономерно вписывались в своеобразный архитектурный ансамбль, даваемый «развернутым павильоном» Суворова.

Если пользоваться нашей с Москвиным терминологией «внутреннего потребления», то получался в полном смысле слова «портрет ситуации», но с введенным в него первым или крупным планом актера. ‹…›

«Беглец» был последней картиной, которую наш коллектив делал в своем основном составе — В. М. Петров, Н. В. Дарьян, Н. Г. Суворов, А. А. Александровский и я. ‹…› Мы чувствовали, что «Беглец» подводит итог очень важному для нас творческому периоду немого кинематографа, и старались сделать все, что только было в наших силах. Нашей большой бедой было то, что мы снимали, не имея возможности проверить результат на экране, по существу вслепую (два-три случайных просмотра не в счет), а ведь, увлеченные работой, мы, естественно, срывались.

Когда мы наконец увидели свой материал, отпечатанный на одной из первых партий советской позитивной пленки, мы поняли, что работа вслепую привела нас к некоей формалистической бездне, падать в которую нам совсем не хотелось.

Горданов В. Записки кинооператора / Сборник: Кинооператор Вячеслав Горданов. Л.: Искусство, 1973.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera