При расстановке света я старался достичь предельной выразительности. Я не допускал так называемого общего, заливающего, или как там его еще называют, света. Каждое световое пятно в кадре имело свое значение, было заранее продумано и находилось в тесной взаимосвязи с другими.
В то время и я, и Москвин твердо придерживались правила: «на одно и то же место работает только один прибор». Мы очень редко и крайней неохотно изменяли этому правилу и впоследствии почти всегда в этом раскаивались.
Это правило требует заранее задуманных, увязанных друг с другом и точно проводимых ведения мизансцен и распределения светотени в кадре. ‹…›
На «Фрице Бауэре» принцип изобразительного решения был единым для всех объектов. Но если говорить об отправных точках, то ими для нас были павильоны улицы, комнаты Бауэра и тюрьмы. ‹…›
Если следовать нашей с Москвиным «портретной» терминологии, то «комната семьи Баэур» была групповым портретом. Низкое, почти чердачное помещение с тяжелой, нависшей черной балкой и скошенным потолком, в котором едва видно маленькое оконце. Слабо мерцает газовый рожок. Атмосфера нужды, бедности и непоколебимой воли к сопротивлению. Четкие, скупые портретные характеристики Крала Бауэра, его жены Марты, сына Фрица и других детей, а так же ворвавшегося детектива и полицейских. Всё это было достигнуто за счет очень тонкой комбинации световых пятен с помощью крайне ограниченного количества приборов (не более семи, а чаще всего пяти пятисоток и трехсоток), создававших нужное настроение, выделявших главное — лица Карла Бауэра и его семьи.
В этой декорации почти все крупные планы снимались без
Подобная расстановка света требовала большой точности в поведении актеров. В этом отношении мне много помог Бруно Иванович Ридерер, исполнитель роли Карла Бауэра,
Горданов В. Записки кинооператора / Сборник: Кинооператор Вячеслав Горданов. Л.: Искусство, 1973.