Между тем в среде художников и операторов отношение к опыту немецкого экспрессионизма было куда более сложным. Яркий пример тому — творчество операторов знаменитой ленинградской школы, куда входили великий Андрей Москвин, Евгений Михайлов, Вячеслав Горданов, работавший с В. Петровым на «Фрице Бауэре» и «Беглеце» (1932), также посвященном современной Германии. Именно Горданов в своих мемуарах сообщает, что через немецкое изобразительное искусство они впервые познакомились с термином «экспрессионизм».
Так, еще в 1923 году, молодые экспериментаторы назвали свои опыты в области романтической фотографии. Образцы современного изобразительного искусства стали доступны создателям фильма «Фриц Бауэр» много позднее, к концу работы над ним, а никаких фильмов экспрессионистского направления они не видели. Между тем оператор признает, что в экспрессионистской графике, прежде всего в творчестве Кете Кольвиц, они открыли много принципиально близкого своему методу. Следовательно, речь может идти не о подражании и заимствовании, но в первую очередь об общей ситуации, активизирующей в разных странах поиски в одном и том же направлении. Не случайно Адриан Пиотровский еще в 1929 году с полной уверенностью говорил, о методе ленинградской операторской школы, как экспрессионистском. Он был чрезвычайно удивлен, по воспоминаниям Горданова, узнав, что с образцами современного немецкого изобразительного искусства они практически не были знакомы. То есть новая эстетика была здесь счастливо угадана, что сказалось особенно на «Фрице Бауэре».
Марголит Е. Как в зеркале. Германия в советском игровом кино