Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
«Фриц Бауэр» и «Беглец»
Экспрессионизм и ленинградская операторская школа

Между тем в среде художников и операторов отношение к опыту немецкого экспрессионизма было куда более сложным. Яркий пример тому — творчество операторов знаменитой ленинградской школы, куда входили великий Андрей Москвин, Евгений Михайлов, Вячеслав Горданов, работавший с В. Петровым на «Фрице Бауэре» и «Беглеце» (1932), также посвященном современной Германии. Именно Горданов в своих мемуарах сообщает, что через немецкое изобразительное искусство они впервые познакомились с термином «экспрессионизм».

Так, еще в 1923 году, молодые экспериментаторы назвали свои опыты в области романтической фотографии. Образцы современного изобразительного искусства стали доступны создателям фильма «Фриц Бауэр» много позднее, к концу работы над ним, а никаких фильмов экспрессионистского направления они не видели. Между тем оператор признает, что в экспрессионистской графике, прежде всего в творчестве Кете Кольвиц, они открыли много принципиально близкого своему методу. Следовательно, речь может идти не о подражании и заимствовании, но в первую очередь об общей ситуации, активизирующей в разных странах поиски в одном и том же направлении. Не случайно Адриан Пиотровский еще в 1929 году с полной уверенностью говорил, о методе ленинградской операторской школы, как экспрессионистском. Он был чрезвычайно удивлен, по воспоминаниям Горданова, узнав, что с образцами современного немецкого изобразительного искусства они практически не были знакомы. То есть новая эстетика была здесь счастливо угадана, что сказалось особенно на «Фрице Бауэре».

Марголит Е. Как в зеркале. Германия в советском игровом кино 1920-30х гг // Киноведческие записки. 2002. № 59.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera