Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Начало стиля
О работе над фильмом «Адрес Ленина»

Сценарий назывался «Адрес Ленина» и написал его Борис Львович Бродянский. В нем говорилось о пионерах, которые под впечатлением экскурсии в Музей-квартиру В. И. Ленина решили привести в порядок запущенный грязный двор. О трагедии забитой девочки Фатимы, живущей в этом же дворе в подвале у злой, жесткой тетки, которая ее беспощадно эксплуатирует и в конце концов выгоняет на улицу. И о том, как пионеры помогают Фатиме и устраивают ее в детский дом. Картина о борьбе с детской беспризорностью силами самих детей.

Картина «Адрес Ленина» начиналась ночной сценой в колоннаде Исаакиевского собора. Маленькая девочка Фатима металась между огромными колоннами и умоляла: «Купите спички, купите спички». Мы хотели начать эту сцену с общего плана. Я представил себе тяжелые тучи с резкими просветами, черный силуэт собора, — неплохая комбинация световых пятен. Надо было только выждать подходящее небо. ‹…› Кадр получился необыкновенно драматическим.

В большом просвете, огромный черный силуэт Исаакия. «Трагедийный кадр», — сказал подошедший ко второму просмотру друживший с нами Е. Червяков.

Впоследствии картина начиналась именно с этого кадра. Кадры с гнущимися от ветра деревьями также получилась вполне убедительно, и даже засветки, о которых спрашивал Петров, сработали как вспышки молнии. ‹…›

Наконец подошли съемки подвала. Низкие темные своды, обшарпанная деревянная перегородка, грязная раковина. Вихрастый, давно немытый мальчишка (его играл Борис Лыткин) доливает воду прямо из крана в бутылки с молоком. На переднем плане, спиной к аппарату, как зловещий рок, — темная фигура в нимбе просвеченных седых волос — злая тетка, Екатирина Павловна Корчагина-Александровская, тетя Катя, как мы ее звали. ‹…›

Пожалуй, именно в павильоне «Подвал» мы впервые нашли друг друга — Петров, я и Суворов, с которым мы были уже на ты и звали просто Колей. Павильон был выстроен с учетом максимального использования всех операторских возможностей — выбора точек, расстановки света и т. д. — и как-то сразу уложился в нашу романтическую фотографию, в систему работы со световыми пятнами. ‹…› В новом варианте сценария некоторые сцены, происходившие на натуре, были перенесены в павильон — в частности, в декорации дворов, заднего и большого, на которые падала значительная часть смысловой нагрузки картины. В то время натура в павильоне снималась редко и считалась своего рода жупелом. Естественно, что я с нетерпением ждал эскизов.

Когда однажды утром Суворов принес эскиз «заднего двора» и бросил его нам на стол, мы просто подпрыгнули от радости. Он полностью совпадал с возможностями романтической фотографии и без работы со световыми пятнами его просто нельзя представить. Несколько трагический характер декорации вполне соответствовал сценарному замыслу. Я очень полюбил этот эскиз и для меня он значил многое.

Впоследствии Николай Георгиевич подарил его мне, и вот уже более сорока лет, как он висит у меня на стене. «Начало стиля» — называем мы его.

Можно себе представить, с каким нетерпением ждал я этого павильона. ‹…› Надо было определить свое видение. Представить этот двор так, как видела его маленькая, забитая, беззащитная, наверно всегда голодная, Фатима. И вдруг все встало на свои места. Ночь. Двор — угрюмый и грязный, с покосившимися облупленными стенами, обломанными ступеньками куда-то вниз, в подвал, слева внизу покривившийся фонарь (вот она первая, задуманная еще в Сестрорецке во время экспедиции, попытка ввести источник света в кадр), дальше, на выщербленном асфальте, отражение какого-то невидимого в кадре окна. ‹…› Этот павильон дался нам нелегко. ‹…› Действительно, снятый материал оказался сильным и выразительным. Пожалуй, кое-в чем Пиотровский был прав — мы местами сделали его чересчур сильным.

Горданов В. Записки кинооператора / Сборник: Кинооператор Вячеслав Горданов. Л.: Искусство, 1973.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera