Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Киноколлектив: счастливые годы
Из воспоминаний Вячеслава Горданова

Когда наш институт был реорганизован в кинофототехникум, я остался его студентом. ‹…› Но того, что нас с Москвиным больше всего интересовало — практической работы по художественной фотографии и киносъемке — не было. Отсутствовали и какие-либо реальные перспективы на это счет. Нам стало ясно, что если мы хотим научиться снимать, так как нужно (а как нужно, мы представляли довольно смутно), то должны сами независимо от техникума, искать для этого возможности.

Световое пятно и искусственный свет — была наша программа. Мы тогда и не подозревали, что «световое пятно», а особенно «искусственный свет», при котором тогда снимали многие, будут основой всего нашего дальнейшего творчества. ‹…›

На кинофабрике, к нашему удивлению и радости, кинооператоры принял нас очень спокойно и просто, ничего от нас не скрывали, охотно отвечали на все наши вопросы. ‹…› Свет бывает лобовой, боковой и верхний — учили нас опытные операторы, наши наставники. Для них это было незыблемым законом, а между тем на фабрике уже работали люди, знавшие необходимость нового: Григорий Козинцев, Леонид Трауберг, Сергей Юткевич, Фридрих Эрмлер, Владимир Петров… ‹…›

Самые счастливые годы моей жизни связаны с работой творческого коллектива, в который входили режиссер М. В. Петров, его ассистент Н. В. Дарьян, художник Н. Г. Суворов, администратор А. А. Александровский и я. «Адрес Ленина», «Фриц Бауэр», «Плотина», «Беглец» созданы этой группой. Грозу мы снимали без Александровского. Потом был «Петр Первый» (первая серия) — на мой взгляд высшее достижение нашего коллектива. Но после него группа распалась окончательно и в совместной работе уже не встречалась.

Тому были разные причины — и зависящие от каждого из нас, и объективные. Может я и ошибаюсь, но главной причиной, мне кажется, было представление о том, что успех фильма всецело решает крупная одаренная личность. Это, в общем, верно, если не забывать, что без сплоченного коллектива единомышленников личность в кинематографе реализуется далеко не так полно как в содружестве с испытанными товарищами, понимающими друг друга с полуслова. ‹…› В нашем коллективе не было пристрастия к теоретизированию или к долгим обсуждениям. У нас выработался свой язык, в котором одно два слова вбирали в себя предыдущий опыт работы и, непонятные посторонним, значили для посвященных больше, чем иная тирада. А во многих случаях и говорить особенно не требовалось: знаешь и чувствуешь, что хочет твой товарищ, и веришь, что он, в свою очередь, надежно обеспечит любой твой замысел.

Горданов В. Люди, Профессия, Жизнь // Искусство кино. 1983. № 1.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera