Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Ученик живописцев
О первых широкоэкранных кадрах Екельчика

Екельчик считал искусство грима в цветном кинематографе искусством «письма портрета на лице актера» (при этом должно быть учтено последующее кинематографическое освещение и определенные свойства цветовоспроизведения пленки). Такой метод, с успехом примененный в картине, способствовал получению интересных кинопортретов персонажей фильма. ‹…›

Много внимания Екельчик уделял изучению пластики форм и искусству освещения в живописи. Он особенно ценил живописные портреты английских художников Рейнольдса и Генсборо за смелые контрасты света на светлом лице при глубоком черном фоне, за необычайную мягкость переходов от яркого света к глубокой тени. Богатству цветовых переходов он учился у Серова, сочной живописной манере — у Репина и Коровина. ‹…›

Екельчик был одним из первых советских кинооператоров, снявших кадры для широкого экрана.

Он повернул обычный киноаппарат на девяносто градусов (положил его «на бок»), одновременно расширив размеры кадрового окна — до получения широкоэкранного соотношения высоты к ширине кадра, примерно равного 1:2. При таком положении камеры кинопленка транспортировалась в горизонтальной плоскости (на Западе в эти годы существовал способ «Виставижн», по которому пленка также двигалась горизонтально.).

Этой камерой и были сняты первые отечественные широкоэкранные материалы. Надо сказать, что внешний вид «положенного на бок» киноаппарата резал глаз профессионалам-кинематографистам. Трудно забыть выражение удивления на лицах киноработников, повстречавшихся нашей «широкоэкранной группе» на выставке достижений народного хозяйства, где снимались некоторые кадры экспериментального ролика.

Первый просмотр отснятых «широкоэкранных» кадров состоялся 8 октября 1954 года в зале НИКФИ (Научно-исследовательский кино-фото-институт), в новом здании на Ленинградском шоссе. Проекция фильма велась обычным кинопроектором, также лежавшим на боку, и с видоизмененным кадровым окном. Зато большой экран был «настоящий» и для того времени «необычно широкий».

Наконец экран вспыхнул, и мы увидели улицы Москвы, площади и аллеи ВДНХ, снятые с движения киноаппарата, здание МГУ и набережную у Ленинских гор. Крупные планы, панорамы и статические планы — все это было снято в разных ракурсах и масштабах. Изображение было цветным.

Ильин Р. Юрий Екельчик. М.: Искусство, 1962.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera