Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Непрерывность цвета
Екельчик о колорите в кино

Если оператор — не художник, то он и не оператор.

Введение цвета в кино значительно расширило творческие возможности оператора, а искусство освящения, являющееся основой его творчества, приобрело еще большую значимость. Под влиянием света цвет обогащается бесконечным множеством оттенков. Все искания цветовой гармонии немыслимы вне условий освящения. ‹…›

Если на первых порах существования цветного кино операторы воспроизводили локальный цвет, заливая объекты съемки сплошным ровным светом, при котором не было светотени (из-за чего изображение выглядело плоским и безжизненным), то сейчас светотень в соединении с красочной гаммой — важнейшее средство изобразительного решения фильмов. ‹…›

Единство цвета изображаемого предмета и его освящение рождает новую для кино категорию — колорит. Колорит — важный фактор эмоциональной выразительности и могучее средство раскрытия образов. ‹…›

Искусство колорита — это искусство цветовой гармонии, цветовой оркестровки, направленное, как и другие изобразительные средства, на выражение идеи произведения.

Динамический цвет и динамический колорит являются новыми категориями, присущими только кинематографической изобразительной форме. ‹…›

В цветовом решении каждого кинокадра существенное значение имеет фактор времени. Кинокадр — это не станковая картина, которую можно подолгу рассматривать, любуясь тончайшими нюансами и цветовыми переходами. В зависимости от содержания кадра и от места его в монтажной фразе, а также от продолжительности его демонстрации на экране находится и цветовое решение.

Кадр, построенный на мягких цветовых переходах, вмонтированный в динамическую сцену, не может быть воспринят зрителем. Очевидно, здесь оператором должно быть найдено решение, при котором кадр «дойдет» до зрителя в мгновение ока. Кроме того, цветовое решение монтажной фразы должно преследовать цели оптической непрерывности, так как каждый кадр является продолжением предыдущего. Эта сложнейшая задача, от решения которой зависит восприятия зрителем фильма, выполняется преимущественно оператором на основе монтажной композиции, согласованной с режиссером.

Екельчик Ю. Оператор — художник цветного фильма // Сов. искусство. 1951. 26 июня.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera