Прекрасно владея всеми средствами кинематографической техники, Екельчик нашел в «Богдане Хмельницком» яркое выражение художественного замысла в свете, пластичности, оптическом рисунке, ритме изображения. Видно, что он глубоко,
Возьмем такую часть кадра, как небо. Небо! С какой художественной силой оно воспето поэтами, изображено живописцами и сколько раз на экране оно превращалось в стандартные кинематографические облачка, существующие лишь для заполнения пустот кадра! Небо у Екельчика создает настроение, дает эмоциональную окраску всему кадру и даже эпизоду.
Вот уходят в широкие степные дали, в необъятные просторы родной страны седовласые
Екельчик мастерски снимает на натуре. Его огромные панорамы с точным и ясным рисунком, прекрасно передающие воздушную атмосферу, даль, предельно выразительны и понятны. Он учитывает мгновенность кинематографического восприятия. Его композиции, освобожденные от всего лишнего, мешающего, второстепенного, радуют своей законченностью. В его кадрах нет случайных вещей, все учтено и поставлено на место. Но вместе с тем, здесь нет обнаженности построения, нет статичности, — это выразительная, чисто кинематографическая композиция…
Отлично владея светом и сложными законами отражения светового луча, Екельчик так лепит форму, что заставляет часто забыть монохроматичность изображения. Его изображение как бы насыщено цветом, вы его почти реально воспринимаете как цветное.
Тонкой нюансировкой оператор достигает большой естественности и выразительности освещения.
Привлекательны портретные кадры фильма. Екельчик умеет передать светом внутреннее состояние персонажа. Он всегда следит за тем, что является главным в кадре. Потому так запоминается Гелена при ее первом появлении. На экране — Гелена вместе с Чаплинским; и, хотя разговор идет о Чаплинском, оператор выделяет светом не его, а Гелену: она будет важна и в дальнейшем, ее должен запомнить зритель, Чаплинского же оператор тушует светом, уводит в полумрак. Очень выразительны портреты казаков. Наконец, крупные планы самого Богдана Хмельницкого разнообразны и в большинстве своем интересны по творческой трактовке.
Талантливо и изобразительно решает Екельчик павильонные сцены. Огромные декорации производят сильное впечатление благодаря правильному выбору композиции и света. Костел, замок поражают своей грандиозностью. Оператор превосходно их освещает достигает филигранной четкости в передаче тончайших линий и в то же время не засушивает кадра, не лишает его атмосферы и глубинности.
Изумляет в этих сценах техника комбинированной съемки. Дома- клетка, использованная Екельчиком и подогнанная со скрупулезной точностью, до такой степени неощутима и совершенна, что заставляет лишний раз пожалеть о сравнительно малом еще применении ее в нашей практике.
Тональность декораций показывает, что оператор вдумчиво и серьезно подходит к окраске декоративных сооружений, учитывая спектровую гамму пленки. Впрочем, это же можно сказать и о натурных сценах. На натуре Екельчик пользуется даже раскрашиванием земли, добиваясь задуманной тональности изображения.
Единственно правильная линия в операторской работе — линия наибольшего сопротивления: творчески организовать сложный материал и подчинить его изобразительную трактовку общему
Шеленков А. Свет и композиция // Кино (газета). 1941. № 9 (1018). 28 февраля.