Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Линия наибольшего сопротивления
О художественных решениях Екельчика

Прекрасно владея всеми средствами кинематографической техники, Екельчик нашел в «Богдане Хмельницком» яркое выражение художественного замысла в свете, пластичности, оптическом рисунке, ритме изображения. Видно, что он глубоко, по-настоящему взволнован содержанием произведения. Свет и композиция у него не являются самодовлеющими началами: они подчинены общей идее вещи, ее стилевым решениям.

Возьмем такую часть кадра, как небо. Небо! С какой художественной силой оно воспето поэтами, изображено живописцами и сколько раз на экране оно превращалось в стандартные кинематографические облачка, существующие лишь для заполнения пустот кадра! Небо у Екельчика создает настроение, дает эмоциональную окраску всему кадру и даже эпизоду.

Вот уходят в широкие степные дали, в необъятные просторы родной страны седовласые рыцари-гусляры. Прямо от аппарата, в бесконечную даль из наплыва в наплыв идут они на фоне меняющегося, грозного, как музыка, выразительного и, кажется, даже звучащего неба. Здесь оператор вместе с режиссером создает эпическую картину, полную взволнованности и страсти.

Екельчик мастерски снимает на натуре. Его огромные панорамы с точным и ясным рисунком, прекрасно передающие воздушную атмосферу, даль, предельно выразительны и понятны. Он учитывает мгновенность кинематографического восприятия. Его композиции, освобожденные от всего лишнего, мешающего, второстепенного, радуют своей законченностью. В его кадрах нет случайных вещей, все учтено и поставлено на место. Но вместе с тем, здесь нет обнаженности построения, нет статичности, — это выразительная, чисто кинематографическая композиция…

Отлично владея светом и сложными законами отражения светового луча, Екельчик так лепит форму, что заставляет часто забыть монохроматичность изображения. Его изображение как бы насыщено цветом, вы его почти реально воспринимаете как цветное.

Тонкой нюансировкой оператор достигает большой естественности и выразительности освещения.

Привлекательны портретные кадры фильма. Екельчик умеет передать светом внутреннее состояние персонажа. Он всегда следит за тем, что является главным в кадре. Потому так запоминается Гелена при ее первом появлении. На экране — Гелена вместе с Чаплинским; и, хотя разговор идет о Чаплинском, оператор выделяет светом не его, а Гелену: она будет важна и в дальнейшем, ее должен запомнить зритель, Чаплинского же оператор тушует светом, уводит в полумрак. Очень выразительны портреты казаков. Наконец, крупные планы самого Богдана Хмельницкого разнообразны и в большинстве своем интересны по творческой трактовке.

Талантливо и изобразительно решает Екельчик павильонные сцены. Огромные декорации производят сильное впечатление благодаря правильному выбору композиции и света. Костел, замок поражают своей грандиозностью. Оператор превосходно их освещает достигает филигранной четкости в передаче тончайших линий и в то же время не засушивает кадра, не лишает его атмосферы и глубинности.

Изумляет в этих сценах техника комбинированной съемки. Дома- клетка, использованная Екельчиком и подогнанная со скрупулезной точностью, до такой степени неощутима и совершенна, что заставляет лишний раз пожалеть о сравнительно малом еще применении ее в нашей практике.

Тональность декораций показывает, что оператор вдумчиво и серьезно подходит к окраске декоративных сооружений, учитывая спектровую гамму пленки. Впрочем, это же можно сказать и о натурных сценах. На натуре Екельчик пользуется даже раскрашиванием земли, добиваясь задуманной тональности изображения.

Единственно правильная линия в операторской работе — линия наибольшего сопротивления: творчески организовать сложный материал и подчинить его изобразительную трактовку общему идейно-художественному решению ленты. Так должен работать каждый советский оператор-художник. Именно так работает Юрий Екельчик.

Шеленков А. Свет и композиция // Кино (газета). 1941. № 9 (1018). 28 февраля.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera