Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Неустойчивое равновесие
Изобразительная поэтика «Богдана Хмельницкого»

Изобразительная композиция «Богдана Хмельницкого» отвергает спокойно-уравновешенные, закругленные и завершенные построения, легко воспринимаемые зрителем, но и немедленно отталкивающие его своей рассудочностью. Екельчик, в противоположность этому, стремится к неуравновешенным, порою подчеркнуто-асимметрическим построениям, взрывающим изнутри пространства кадра; мастер не терпит симметрии и статики в композиции; он располагает фигуры персонажей и плоскости таким образом, что только пристальный взгляд может обнаружить связывающую части закономерность. Для композиций Екельчика, стремящихся в глубину, свободно развертывающихся во фронтальной плоскости, границы кадра служат только формальной чертой, ограничивающей пространство; мысленный взор зрителя проникает за его пределы, и это придает изобразительной структуре фильма такую направленную убедительность и действенность.

Вместо статичности и наглядности строго уравновешенных построений Екельчик выдвигает принципы динамической организации изобразительного материала, где опрокидывается статичность округло завершенных построений, и утверждает равновесие, неуловимое и неустойчивое, сообщающее кадру терпкую остроту и выразительность. Взамен строгой целесообразности построения и подчеркнутого равновесия фигур и объемов в пространстве Екельчик создает динамические, сдвинутые построения, в которых разумно сочетаются стремительная легкость и необычайная глубина. ‹…›

Оператор Екельчик порывает с пластическими принципами освещения, отвергает метод равномерного распределения световых потоков и утверждает динамическое, активное значение света, который подчеркивает и с непреодолимой силой выдвигает действие, создает, в зависимости от характера этого действия, соответствующую взволнованную и насыщенную, драматизированную атмосферу в кадре. Когда предатели в стане Хмельницкого ведут разговор между собой, оператор подчеркивает глубокие тени, покрывающие части их фигур и лиц, бросает яркие блики, вырывающие из темноты отрезки пространства и части предметов, и эта глухая борьба света и тени, эта неустойчивая и колеблющаяся атмосфера придают действию напряженный драматизированный характер. Так же смело применяет освещение Екельчик и в других сценах, бросая вызов всем, кто удовлетворяется равномерно фиксирующей и бесстрастной фотографией.

[Ссылка] Каплан М. Новаторство оператора // Искусство и жизнь. 1941. № 5.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera