Изобразительная композиция «Богдана Хмельницкого» отвергает
Вместо статичности и наглядности строго уравновешенных построений Екельчик выдвигает принципы динамической организации изобразительного материала, где опрокидывается статичность округло завершенных построений, и утверждает равновесие, неуловимое и неустойчивое, сообщающее кадру терпкую остроту и выразительность. Взамен строгой целесообразности построения и подчеркнутого равновесия фигур и объемов в пространстве Екельчик создает динамические, сдвинутые построения, в которых разумно сочетаются стремительная легкость и необычайная глубина. ‹…›
Оператор Екельчик порывает с пластическими принципами освещения, отвергает метод равномерного распределения световых потоков и утверждает динамическое, активное значение света, который подчеркивает и с непреодолимой силой выдвигает действие, создает, в зависимости от характера этого действия, соответствующую взволнованную и насыщенную, драматизированную атмосферу в кадре. Когда предатели в стане Хмельницкого ведут разговор между собой, оператор подчеркивает глубокие тени, покрывающие части их фигур и лиц, бросает яркие блики, вырывающие из темноты отрезки пространства и части предметов, и эта глухая борьба света и тени, эта неустойчивая и колеблющаяся атмосфера придают действию напряженный драматизированный характер. Так же смело применяет освещение Екельчик и в других сценах, бросая вызов всем, кто удовлетворяется равномерно фиксирующей и бесстрастной фотографией.
[Ссылка] Каплан М. Новаторство оператора // Искусство и жизнь. 1941. № 5.