Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Мир мечты
О конфликте идиллии и подлинности

Идеальной ‹…› моделью реальности для массового сознания оказался в это время — на рубеже 1944–1945 годов — музыкально-поэтический фильм И. Пырьева «В шесть часов вечера после войны». По всем внешним признакам эта работа стоит в описанном ранее ряду музыкальных комедий и мелодрам о спасительной силе любви. Меж тем виртуозное мастерство Пырьева сказалось здесь прежде всего в том, как он столкнул откровенно условные приемы своих довоенных идиллий (автором сценария в стихах был Виктор Гусев — сценарист аналогичным образом написанных «Свинарки и пастуха») с подлинностью трагедийных военных коллизий. Самое выразительно переданное чувство в фильме, его главная, так сказать, эмоциональная реальность — это страх любящих людей потерять друг друга навсегда в вихре войны. Ветер, гуляющий по пространству войны, то и дело относящий влюбленных друг от друга, становится ведущим лейтмотивом фильма Пырьева. В условном мире этой картины угроза смерти совершенно безусловна. Идиллический сюжет постоянно балансирует на грани реальной трагедии. И разрешение Пырьев находит в откровенно условной, демонстративной павильонности финала. То, что Москва здесь снята в павильоне, вызвано уже не столько технологическими причинами («В шесть часов вечера…» снимался на «Мосфильме» уже после возвращения в столицу из эвакуации), сколько авторским замыслом. Это мир мечты, не выдаваемый за наличную реальность, но утверждающий себя в качестве дающей спасение веры едва ли не вопреки, в противовес окружающей реальности.

Марголит Е. Живые и мертвое. Заметки к истории советского кино 1920–1960-х годов. СПб.: Сеанс, 2012.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera