Сценарий Л. Соловьева и В. Витковича, так же как и роман Соловьева, с большой любовью и хорошим остроумием передавал основные черты народного комедийного героя. Артист Л. Свердлин превосходно использовал литературный материал. Свердлин отлично усвоил характерные жесты, интонации, позы и мимику узбекских народных рассказчиков, что сделало образ Насреддина в его исполнении подлинно национальным. Артист легко и виртуозно поет на восточный лад, бьет в бубен, забавно покачивает головой. Сложный внешний рисунок роли не помешал актеру все время быть органичным, наполнять свои реплики и поступки иронией и юмором. Живые, умные, с искоркой смеха глаза, задорная улыбка, легкие движения, естественные манеры — все это делает Свердлина — Насреддина обаятельным, достоверным. Смелость, изобретательность, а временами и отчаянная храбрость Насреддина — защитника бедняков и строгого судьи богатеев — в фильме переданы живо и интересно.
Хорошо сыграл роль лекаря и звездочета Гусейна Гуслия артист Н. Волков. Придурковатый невежда, выдающий себя за великого мудреца, будучи обманут и пленен Насреддином, оказывается в своей искренней растерянности и беспомощности даже симпатичным. Он покорно выполняет все требования своего победителя. Эксцентрическая, резкая, но все же не лишенная правды чувств игра Волкова позволяет Свердлину обогатить свою палитру пародийными средствами в тех сценах, где Насреддин, похитив Гусейна, разыгрывает его роль перед доверчивым эмиром. Хорошо сыграл Э. Геллер главного врага Насреддина — кривого богатея Джафара, скупца, сластолюбца и труса. Эпизод, в котором Насреддин заставляет Джафара нырять в мутной воде восточного пруда — хоуза, решен остро и весело.
Фильм «Насреддин в Бухаре» был последней работой старейшего русского кинорежиссера Якова Александровича Протазанова. Маститый комедиограф и в этой своей работе блеснул рядом остроумных находок, уверенно и эффектно построенных мизансцен, показал умную и тонкую работу с актерами.
Однако плохое знание национального материала привело к излишней декоративности, к перегруженности аксессуарами, к театральности в решении некоторых сцен.
Так, например, знаменитая, многократно использованная в восточных сказках сцена с мешком, в котором сидит обманутый Насреддином кривой богатей, поставлена режиссером поспешно, невыразительно, даже небрежно. Зато народная сцена, в которой разгневанные горожане освобождают укрывателей Насреддина, поставлена темпераментно и сильно.
Недостатки комедии «Насреддин в Бухаре» очевидны. Но достоинства ее гораздо сильнее. Фильм имел значительный успех и на фронтах Отечественной войны, и в тылу, а также сыграл большую положительную роль в развитии узбекской национальной кинематографии.
Юренев Р. Кинокомедия в годы Великой Отечественной войны / Советская кинокомедия. М.: Наука. 1964.