В содружестве с драматургом Евгением Габриловичем режиссер Юлий Райзман поставил фильм «Коммунист». Это было удивительное произведение! С ним вместе вошли в историю кино два отлично вылепленных образа — образ одного из миллионов, рядового партии коммуниста Василия Губанова в исполнении Евгения Урбанского и образ Федора Фокина в исполнении Е. Шутова. Своеобразие этого фильма заключалось в смелости, с которой его авторы сочетали в сюжете события так называемые «малые» с пафосом великим. Не скакал на коне, не размахивал шашкой коммунист Губанов, а был он на стройке электростанции заведующим складом. Ездил он не бить «беляков», а добывать гвозди… Не было у героя возвышенной, красивой, романтической любви к прекрасной дивчине, а любил он чужую жену, и была их любовь очень нелегкой. Но грань, отделяющая малое, бытовое от великого, неуловима, и переход одного в другое незаметен. Вспомним эпизод: Губанов везет рабочим хлеб. Паровоз останавливается — нет топлива. И Губанов один бросается рубить лес.

В «Коммунисте» органически слились уроки поэтики Довженко с новейшими поисками в решении сюжета. Органически слились проза и поэзия. Правда характеров, бытовые приметы времени и сцены-символы, сцены прямых философских обобщений.

Впрочем, в русской литературе, например у Горького, с этим принципом контрастных переходов от бытового к поэтическому мы уже встречались. Поэтическое постижение мира, поражающее магической силой сопоставлений, способно открывать суть явлений. Но искусство не может оперировать только сопоставлениями и метафорами, оно всегда при этом повествовательно-психологическое. И в этом сочетании поэтического и прозаического — его сила!

Погожева Л. Сквозь годы // Искусство кино. 1967. № 12.