Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Рисует режиссер
О выставке рисунков Сергея Юткевича

Ни для кого не секрет, что Юткевич, кинематографист и писатель, вдобавок еще и даровитый художник, что нередко он сам выступал как декоратор своих и чужих спектаклей, своих фильмов. Быть может, наиболее выразительное доказательство сердечности и прочности его связей и с этой сферой творчества — портреты Юткевича работы Пабло Пикассо и Анри Матисса.

Все сказанное — отнюдь не новость для тех, кого уже много лет занимает уникальная в своем роде, магнетически притягательная личность Юткевича — поразительно многогранного человека искусства.

И все-таки выставка ранних работ Юткевича — театральных эскизов, зарисовок, композиций, портретов и шаржей 1918–1926 годов, состоявшаяся недавно в Союзе кинематографистов СССР и приуроченная к 75-летию автора, во многих отношениях оказалась неожиданной. Даже не юноша, а подросток, мальчишка в 1918–1919 годах (ему было четырнадцать лет!) сделал серию цветных иллюстраций к только что изданной тогда поэме Александра Блока «Двенадцать». Эти первые попытки вовсе не выглядят ни робкими, ни ученическими. Напротив, рисунки динамичны, напористы, точны — хоть сейчас печатай! Сережа (еще далеко не Сергей!) Юткевич тщательно выполнил тогда и весьма оригинальные, ничуть не схожие с более ранними мейерхольдовскими решениями, эскизы к блоковским лирическим драмам — к «Балаганчику» и «Незнакомке». Еще более занятны вариации на темы итальянской комедии масок, юношеские арлекинады Юткевича…

Начинающего художника влекло к Блоку и Маяковскому, к Шекспиру и Мольеру, к Гофману и Гоголю. В ранних опытах причудливо пересекаются мотивы старинного площадного балагана и карнавала с мотивами современного города в их экспрессионистском, конструктивистском и кубистическом преломлениях. Такие вещи, как «Парикмахерская» (из цикла «Город») или эскиз большого панно «Мюзик-холл» (очень свежий, мажорный, смеющийся), возникают на перекрестках самых разнообразных веяний времени, но предвещают вполне самобытную манеру. Многие портретные зарисовки, и шаловливые, и серьезные — тут и И. Ильинский, и А. Кторов, и Е. Милютина, и Н. Евреинов, и В. Масс, и Н. Фореггер, и Ю. Анненков — демонстрирует наблюдательность рисовальщика, юмор, лаконизм, дерзкую решительность контура. Особенно хороши портреты Чаплина и Эйзенштейна, оба датированные 1926 годом.

Выставка называлась «Юность художника», и название ее имело двойной смысл. Во-первых, она представляла собой скромную, но красноречивую коллекцию документов творческой биографии Юткевича и напоминала о том, как начиналась его жизнь в искусстве. Во-вторых, выставка позволяла догадаться, какие импульсы, возникшие в наэлектризованной атмосфере исканий двадцатых годов, живут в многогранной деятельности Юткевича поныне, сообщая его работам энергию мысли и элегантную завершенность формы, непринужденно смыкая глубокое уважение к традиции с «непочтительной» свободой ее преобразования и обновления. ‹…›

Рудницкий Константин. Рисует режиссер. Предп. 25 марта. 1980. № 25 (Из архива Ленфильма)

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera