‹…› Мы растеряли культуру актерской игры. Мы настолько мало этим занимались, что отдельные партизанские наши попытки, конечно, никак не могли дотянуть до стопроцентного, даже до пятидесятипроцентного, уровня новое качество наших работ. Не успевали мы заговорить об актере, как на нас немедленно обрушивалась лавина упреков. Нас упрекали прежде всего в «театральности».
Изучение школы Мак Сэннета, изучение комических положений, изучение игры лучших американских актеров периода реалистического расцвета даст нам очень многое. Однако, вместо изучения в наших фильмах, мы некритически повторяем зады плохих американских картин. Не боясь упреков в том, что я призываю к освоению этого наследства, я буду акцентировать следующие моменты. Если перед Гриффитсом стояла задача показа тех явлений, которые были ему нужны, как буржуазному «агитпропу», то он для этого строил школу актерской игры. Я говорю о том, что понятие игры должно быть реабилитировано, что для того, чтобы создать систему кинематографической игры, ничего не сделано, что та окрошка средств выразительности, которая существует в наших картинах в области актерской игры, далее нетерпима. Это разнобой непозволительного порядка. Мы некультурны в этом отношении, потому что рядом с актерами, играющими средствами мхатовскими, у нас играет актер приемами мейерхольдовской школы, рядом с мейерхольдовским актером играют «типажно». Мы это склеиваем, комбинируем, монтируем, обманываем и себя и зрителей. Я утверждаю, что вопрос работы с актером является одним из наиболее трудных для режиссера. Это нужно знать, и этого не нужно бояться. Давайте не побоимся назвать себя учениками. Давайте скинем с себя звание «мэтров» и, засучив рукава, возьмемся за эту работу. Скажите, какое количество режиссеров из ста может сказать о себе откровенно, что он знает, как нужно работать с актерами? Никто ни черта не знает, а если знает, то чрезвычайно мало, если и знает, так только то, что делается в театре. Зря, потому что то, что делается в театре, знать необходимо, но на основе этого нужно строить кинематографическую игру, а это значительно труднее. Эта задача не на год, не на два, а, вероятно, на пять и на кто его знает сколько лет. И за нее нужно браться всерьез.
Юткевич С. «Генеральный спор». Из стенограммы Всесоюзного творческого совещания работников советской кинематографии (