Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Культура актерской игры
Сергей Юткевич о культуре актерской игры

‹…› Мы растеряли культуру актерской игры. Мы настолько мало этим занимались, что отдельные партизанские наши попытки, конечно, никак не могли дотянуть до стопроцентного, даже до пятидесятипроцентного, уровня новое качество наших работ. Не успевали мы заговорить об актере, как на нас немедленно обрушивалась лавина упреков. Нас упрекали прежде всего в «театральности».

Изучение школы Мак Сэннета, изучение комических положений, изучение игры лучших американских актеров периода реалистического расцвета даст нам очень многое. Однако, вместо изучения в наших фильмах, мы некритически повторяем зады плохих американских картин. Не боясь упреков в том, что я призываю к освоению этого наследства, я буду акцентировать следующие моменты. Если перед Гриффитсом стояла задача показа тех явлений, которые были ему нужны, как буржуазному «агитпропу», то он для этого строил школу актерской игры. Я говорю о том, что понятие игры должно быть реабилитировано, что для того, чтобы создать систему кинематографической игры, ничего не сделано, что та окрошка средств выразительности, которая существует в наших картинах в области актерской игры, далее нетерпима. Это разнобой непозволительного порядка. Мы некультурны в этом отношении, потому что рядом с актерами, играющими средствами мхатовскими, у нас играет актер приемами мейерхольдовской школы, рядом с мейерхольдовским актером играют «типажно». Мы это склеиваем, комбинируем, монтируем, обманываем и себя и зрителей. Я утверждаю, что вопрос работы с актером является одним из наиболее трудных для режиссера. Это нужно знать, и этого не нужно бояться. Давайте не побоимся назвать себя учениками. Давайте скинем с себя звание «мэтров» и, засучив рукава, возьмемся за эту работу. Скажите, какое количество режиссеров из ста может сказать о себе откровенно, что он знает, как нужно работать с актерами? Никто ни черта не знает, а если знает, то чрезвычайно мало, если и знает, так только то, что делается в театре. Зря, потому что то, что делается в театре, знать необходимо, но на основе этого нужно строить кинематографическую игру, а это значительно труднее. Эта задача не на год, не на два, а, вероятно, на пять и на кто его знает сколько лет. И за нее нужно браться всерьез.

Юткевич С. «Генеральный спор». Из стенограммы Всесоюзного творческого совещания работников советской кинематографии (8—13 января 1935 г.). Цит. по: История отечественного кино. Хрестоматия. М.: Канон+, 2011. С. 270–27

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera