Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Как я стал режиссером
Сергей Юткевич о своем приходе в профессию

‹…› ощущения «простого смертного», вызвавшего к жизни волшебные силы, с которыми он не в состоянии справиться, испытал я в то памятное морозное утро 1924 года, когда остался впервые наедине с киноаппаратом. Это случилось в ателье «Межрабпом-Русь», помещавшемся в то время в Петровском парке.

Киноаппарат, с которым мне предстояло управиться, был из породы тех допотопных чудовищ, которыми Жорж Мелье снимал свои феерии в начале ХХ века. Перед старинным «Патэ» на фанерном полу копошилась груда змей, вывезенных из Зоологического сада.

Молодой актер, еще ни разу не снимавшийся (он должен был изображать героя, брошенного со связанными руками в змеиный питомник), стоял, поглядывая с трепетом то на меня, то на кучу безвредных ужей, которых ворошил палкой меланхолический служитель зоосада. ‹…›

Месяц тому назад я переменил свою спокойную профессию театрального художника и режиссера на «лавры» киноассистента. Московское отделение «Севзапкино» задумало поставить короткометражный комедийный фильм.

Для этой цели был приглашен заезжий гастролер, выдававший себя за ученика Рейнгардта и Любича. Режиссер оказался безграмотным проходимцем. Это выяснилось после первых же съемок. Он был с позором изгнан, но картину нужно было закончить.

Так я получил неожиданное «повышение», и сегодня мне предстояло впервые самостоятельно снять эпизод, пародирующий модные в то время американские приключенческие боевики.

Все, что касается предварительной работы по съемке этого эпизода, было, конечно, проделано. Я знал, какого конечного эффекта я хочу добиться на экране, но я еще совсем не знал, как это нужно сделать.

У меня не было никаких кинематографических навыков, и возможно, что моя жизнь повернулась бы по-иному, если бы в результате мучительных колебаний я отменил эту съемку и, решительно повернувшись на каблуках, вышел раз и навсегда из ателье.

Но в эту минуту ко мне неожиданно подошел один из старейших русских кинопроизводственников — художник Козловский. Зная меня по моим театральным работам и будучи человеком весьма приветливым и внимательным, он подошел ко мне и шепнул несколько слов.

Я не помню, что точно сказал тогда симпатичнейший Сергей Васильевич, но смысл его слов был, вероятно, таков: «Не робей, мы все так начинали!»

Его слова придали мне бодрости, я скомандовал сакраментальное «приготовились!», началась обычная кинематографическая суматоха и… так я стал кинорежиссером.

Я стал им по тому же методу, по которому превращают в пловца человека, не умеющего плавать, сбрасывая его с мостков в глубокую воду.

Я не думаю, чтобы этот метод являлся совершенным. Результаты его не замедлили сказаться на экране: снятые мной куски были плохи.

Я прошел после этого долгую школу кинематографического мастерства и совсем не уверен, что окончил ее и в настоящее время. Но в тот момент я, по крайней мере, понял, что одним из главных свойств, которым должен обладать кинорежиссер, является… смелость, граничащая с нахальством. ‹…›

Первым учителем, посвятившим меня во все тайны ремесла, стал режиссер А. Роом. Он рискнул пригласит меня в качестве художника и ассистента на свои картины «Предатель» и «Третья Мещанская» в те времена, когда 1-я Госкинофабрика ютилась на Житной улице. Хотя в ее маленьком павильоне на втором этаже и снимались такие фильмы, как «Броненосец Потемкин» и «Луч смерти», — режиссерские группы были немногочисленныи компактны.

Так и в группе Роома (благодарение судьбе!) я оказался «мальчиком за все». В качестве художника я строил декорации; в качестве ассистента помогал режиссеру на съемочной площадке и в монтажной; в качестве помощника подготавливал съемку, одевал актеров, заготовлял реквизит… Так как я не отказывался ни от какой работы, ни от каких поручений, с энтузиазмом влезая в самую, пусть даже невидную и грязную «кухню» ремесла, то двух картин оказалось достаточно, чтобы приобрести крепкие производственные навыки.

Сергей Юткевич // В кн.: Как я стал режиссером. М.: Госкниноиздат, 1946.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera