Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Кино: Замок
Поделиться
Как «звучит» огонь в камине
Звукооператор «Замка» о работе над фильмом

…Скрипят тяжелые дубовые двери, гудит огонь в камине, позвякивает старинный телефон, хрустит снег под ногами. Сколько звуков окружает нас в фильме «Замок»! Именно «окружает», потому что в картине — одной из немногих отечественных — звук стереофонический. Чтобы записать его таким, режиссер Алексей Балабанов и звукооператор Кирилл Кузьмин ездили в Германию, на одну из лучших студий звукозаписи Гамбурга. Впрочем, «звук» был, в основном, привезен из России. Точнее говоря, огромное количество разнообразных звуков, которые были отобраны и в фонотеке «Ленфильма» (по мнению Кирилла Кузьмина — одной из самых богатых в стране), и, благодаря фантазии и поиску режиссера и звукооператора, во многих, подчас самых неожиданных местах.

— Звуки разных механизмов, звонков, старинных телефона и телеграфа, которые действуют в картине, мы записывали в музеях города, — рассказывает Кирилл. — А звук открывающихся и закрывающихся дверей я записывал в одном средневековом замке в Эстонии. Там, знаете, тяжелые двери, которые вделаны в каменную коробку. Они издают совершенно особый звук, которого у нас не найти. А ведь действие картины разворачивается в замке и в каменных старинных домах. Декорация же в основном строится из дерева. Чтобы записать, как «звучит» огонь в камине, напросились в гости в наше «ленфильмовское» садоводство, побывали в девяти домах! Нам ведь было важно записать разное состояние огня: и тогда, когда камин полон дров, и тогда, когда огонь догорает…

— ‹…› Сколько же всего звуковых каналов нужно свести вместе, чтобы сцена из фильма по-настоящему «зазвучала», если в ней говорят герои, слышна музыка и «оживают» окружающие людей предметы?

— ‹…› В некоторых сценах сводили до 40 каналов! В принципе это похоже на то, как варится суп, в который, чтобы получилось вкусно, добавляют самые разные компоненты. Кстати, в Германии мы готовили для реализации «полное блюдо», потому что там же печатали копию картины. ‹…›

Мы работали на частной студии, отношения между людьми там я бы назвал домашними. Все работали, не считаясь со временем, один раз даже вышли в выходной (что, я думаю, у немцев не принято), но мы не укладывались в сроки. Техническое оснащение студии — самое современное, они обновляют аппаратуру каждые полтора-два года, и нам было чему удивляться. Например, звук в кино уже делается без пленки; носители информации другие, не пленочного вида, это компьютерная станция.

Но вот в отношении «звуковой коллекции» мы оказались гораздо богаче, кое-что немцы даже переписали для своей фонотеки. ‹…›

У этой студии просто не было пока таких сложных задач, которые режиссер поставил для озвучания своей картины. Студия делает конкретные вещи: пластинки, рекламу, телевизионные программы.

По-моему, работа в нашей картине их тоже увлекла. Мы сделали пространственный звук, который «живет» в зале.

Кафка — «Замок» — Балабанов. Инт. с К. Кузьминым Е. Петровой // Кадр. 1994. № 4–5.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera