Любовь Аркус

«Чапаев» родился из любви к отечественному кино. Другого в моем детстве, строго говоря, не было. Были, конечно, французские комедии, итальянские мелодрамы и американские фильмы про ужасы капиталистического мира. Редкие шедевры не могли утолить жгучий голод по прекрасному. Феллини, Висконти и Бергмана мы изучали по статьям великих советских киноведов.

Зато Марк Бернес, Михаил Жаров, Алексей Баталов и Татьяна Самойлова были всегда рядом — в телевизоре, после программы «Время». Фильмы Василия Шукшина, Ильи Авербаха и Глеба Панфилова шли в кинотеатрах, а «Зеркало» или «20 дней без войны» можно было поймать в окраинном Доме культуры, один сеанс в неделю.

Если отставить лирику, «Чапаев» вырос из семитомной энциклопедии «Новейшая история отечественного кино», созданной журналом «Сеанс» на рубеже девяностых и нулевых. В основу этого издания был положен структурный принцип «кино и контекст». Он же сохранен и в новой инкарнации — проекте «Чапаев». 20 лет назад такая структура казалась новаторством, сегодня — это насущная необходимость, так как культурные и исторические контексты ушедшей эпохи сегодня с трудом считываются зрителем.

«Чапаев» — не только о кино, но о Советском Союзе, дореволюционной и современной России. Это образовательный, энциклопедический, научно-исследовательский проект. До сих пор в истории нашего кино огромное количество белых пятен и неизученных тем. Эйзенштейн, Вертов, Довженко, Ромм, Барнет и Тарковский исследованы и описаны в многочисленных статьях и монографиях, киноавангард 1920-х и «оттепель» изучены со всех сторон, но огромная часть материка под названием Отечественное кино пока terra incognita. Поэтому для нас так важен спецпроект «Свидетели, участники и потомки», для которого мы записываем живых участников кинопроцесса, а также детей и внуков советских кинематографистов. По той же причине для нас так важна помощь главных партнеров: Госфильмофонда России, РГАКФД (Красногорский архив), РГАЛИ, ВГИК (Кабинет отечественного кино), Музея кино, музея «Мосфильма» и музея «Ленфильма».

Охватить весь этот материк сложно даже специалистам. Мы пытаемся идти разными тропами, привлекать к процессу людей из разных областей, найти баланс между доступностью и основательностью. Среди авторов «Чапаева» не только опытные и профессиональные киноведы, но и молодые люди, со своей оптикой и со своим восприятием. Но все новое покоится на достижениях прошлого. Поэтому так важно для нас было собрать в энциклопедической части проекта статьи и материалы, написанные лучшими авторами прошлых поколений: Майи Туровской, Инны Соловьевой, Веры Шитовой, Неи Зоркой, Юрия Ханютина, Наума Клеймана и многих других. Познакомить читателя с уникальными документами и материалами из личных архивов.

Искренняя признательность Министерству культуры и Фонду кино за возможность запустить проект. Особая благодарность друзьям, поддержавшим «Чапаева»: Константину Эрнсту, Сергею Сельянову, Александру Голутве, Сергею Серезлееву, Виктории Шамликашвили, Федору Бондарчуку, Николаю Бородачеву, Татьяне Горяевой, Наталье Калантаровой, Ларисе Солоницыной, Владимиру Малышеву, Карену Шахназарову, Эдуарду Пичугину, Алевтине Чинаровой, Елене Лапиной, Ольге Любимовой, Анне Михалковой, Ольге Поликарповой и фонду «Ступени».

Спасибо Игорю Гуровичу за идею логотипа, Артему Васильеву и Мите Борисову за дружескую поддержку, Евгению Марголиту, Олегу Ковалову, Анатолию Загулину, Наталье Чертовой, Петру Багрову, Георгию Бородину за неоценимые консультации и экспертизу.

Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Кино: Замок
Поделиться
Большой стиль не удался
Из интервью 1994 года

‹…› мы не оторваны от общества, живешь не один, и то, как ты себя ощущаешь в мире — уверенно или неуверенно — очень важно. Я себя уверенно никогда не ощущал, отсюда у меня и герои такие… В принципе, все всегда делают кино про себя, так или иначе.

… У меня была задача сконструировать, построить целый мир и запустить туда героя из другого мира. Существует мир и существует герой, абсолютно ему чуждый. Можно сколько угодно концепций вывести из этой истории. К примеру, что это рассказ о человеке, уехавшем в Америку, или о человеке в эпоху перестройки… Как ведет себя человек во враждебных обстоятельствах, почему идет на компромисс, почему совершает подлость — об этом хотелось сделать фильм. ‹…›

Мне неинтересно делать реалистическое кино. Такого кино много. Зачем я буду делать такое же кино, как Герман, только хуже?

‹…› у меня все время происходит (хотя, наверное, и у всех так) — неадекватность между тем, что ты хочешь, и что получаешь. Конечно, хочется, чтобы как придумал, так и было. Но ведь кино — не индивидуальное творчество, зависишь от других людей, которые, в большинстве своем, непрофессионалы. Вот и получается: придумал одно кино, а видишь на экране совсем другое.

Большой стиль не удался: не хватило материальных средств, профессионализма. Наш цех декоративно-технических сооружений не может построить нормальные павильоны, приходилось переделывать, перекрашивать.

…Все смотрят, насколько режиссер требователен и от этого зависит отношение к делу. Как только человек понимает высокий уровень твоих требований, то начинает работать. Это относится и к артистам. ‹…›

Я долго искал главного героя. Николай Стоцкий, сыгравший Землемера, старше, чем мне бы хотелось, а герой должен быть лет 25-ти, но хорошего артиста такого возраста в России я не нашел.

…Вообще мне больше нравятся театральные актеры, в них есть школа. Я не люблю типажей с улицы. В такое кино приглашать их сниматься — довольно бессмысленно.

Если я и дальше буду снимать, постараюсь работать с одной командой. Это проще, потому что уже знаешь психофизику человека. А то я все время как бы наугад иду. ‹…›

Я впервые решил попробовать работать с оригинальной музыкой. В «Счастливых днях» сам подбирал музыку из того, что считал нужным, там, в основном, звучал Вагнер. На «Замок» пригласил Сергея Курехина. Трудно было, но результат — очень хороший.

И записью звука доволен. Этот диапазон, который дает «Долби-стерео», в сто раз превышает наш. Мы стремились к тому, чтобы все звуки были слышны, чтобы все «жило» отдельно. И это почти получилось. ‹…›

Я люблю разное кино. Например, английское, оно наиболее адекватно моему представлению о кино, оно сдержанное, в нем есть чувство меры, такой странный юмор. Интересно смотреть и наше кино, потому что мне важно, что делают коллеги. И на фестивали интересно ездить, чтобы понять направление в современном кинематографе. Мне кажется, в принципе все идеи рождаются в мире одновременно, существует такой закон. Некоторые люди осознают и претворяют идеи чуть раньше других, их сначала не понимают, а потом, лет через 10, эти идеи уже устаревают. Интересно за всем этим следить, тем более, когда ты молод и у тебя есть что-то свежее во взглядах.

Кафка — «Замок» — Балабанов. [Интервью с А. Балабановым Е. Петровой] // Кадр. 1994. № 4–5.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera