‹…› мы не оторваны от общества, живешь не один, и то, как ты себя ощущаешь в мире — уверенно или неуверенно — очень важно. Я себя уверенно никогда не ощущал, отсюда у меня и герои такие… В принципе, все всегда делают кино про себя, так или иначе.

… У меня была задача сконструировать, построить целый мир и запустить туда героя из другого мира. Существует мир и существует герой, абсолютно ему чуждый. Можно сколько угодно концепций вывести из этой истории. К примеру, что это рассказ о человеке, уехавшем в Америку, или о человеке в эпоху перестройки… Как ведет себя человек во враждебных обстоятельствах, почему идет на компромисс, почему совершает подлость — об этом хотелось сделать фильм. ‹…›

Мне неинтересно делать реалистическое кино. Такого кино много. Зачем я буду делать такое же кино, как Герман, только хуже?

‹…› у меня все время происходит (хотя, наверное, и у всех так) — неадекватность между тем, что ты хочешь, и что получаешь. Конечно, хочется, чтобы как придумал, так и было. Но ведь кино — не индивидуальное творчество, зависишь от других людей, которые, в большинстве своем, непрофессионалы. Вот и получается: придумал одно кино, а видишь на экране совсем другое.

Большой стиль не удался: не хватило материальных средств, профессионализма. Наш цех декоративно-технических сооружений не может построить нормальные павильоны, приходилось переделывать, перекрашивать.

…Все смотрят, насколько режиссер требователен и от этого зависит отношение к делу. Как только человек понимает высокий уровень твоих требований, то начинает работать. Это относится и к артистам. ‹…›

Я долго искал главного героя. Николай Стоцкий, сыгравший Землемера, старше, чем мне бы хотелось, а герой должен быть лет 25-ти, но хорошего артиста такого возраста в России я не нашел.

…Вообще мне больше нравятся театральные актеры, в них есть школа. Я не люблю типажей с улицы. В такое кино приглашать их сниматься — довольно бессмысленно.

Если я и дальше буду снимать, постараюсь работать с одной командой. Это проще, потому что уже знаешь психофизику человека. А то я все время как бы наугад иду. ‹…›

Я впервые решил попробовать работать с оригинальной музыкой. В «Счастливых днях» сам подбирал музыку из того, что считал нужным, там, в основном, звучал Вагнер. На «Замок» пригласил Сергея Курехина. Трудно было, но результат — очень хороший.

И записью звука доволен. Этот диапазон, который дает «Долби-стерео», в сто раз превышает наш. Мы стремились к тому, чтобы все звуки были слышны, чтобы все «жило» отдельно. И это почти получилось. ‹…›

Я люблю разное кино. Например, английское, оно наиболее адекватно моему представлению о кино, оно сдержанное, в нем есть чувство меры, такой странный юмор. Интересно смотреть и наше кино, потому что мне важно, что делают коллеги. И на фестивали интересно ездить, чтобы понять направление в современном кинематографе. Мне кажется, в принципе все идеи рождаются в мире одновременно, существует такой закон. Некоторые люди осознают и претворяют идеи чуть раньше других, их сначала не понимают, а потом, лет через 10, эти идеи уже устаревают. Интересно за всем этим следить, тем более, когда ты молод и у тебя есть что-то свежее во взглядах.

Кафка — «Замок» — Балабанов. [Интервью с А. Балабановым Е. Петровой] // Кадр. 1994. № 4–5.