Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Традиционная режиссура без новомодных экспериментов
О фильме «Анкор, еще анкор!»

Несмотря на то, что после фурора «Интердевочки» прошло уже несколько лет, в газетах и журналах не стихают споры о трагической судьбе бедной Тани.

Петр Тодоровский самую кассовую свою картину теперь не жалует. Его больше не прельщает современность с ее ежедневными сенсациями, модными темами, новыми героями и диковинными фактурами. Режиссер возвращается к заветному: к «своей фронтовой юности, обожженным войной мальчишкам» — так возникает замысел фильма, который должен стать «венцом военной трилогии» (вместе с «Верностью» и «Военно-полевым романом»). Однако новые времена дают о себе знать: «Анкор, еще анкор!» пестрит деталями и подробностями, которые в советский период были бы невозможны даже у самых непримиримых авторов-правдолюбцев.

Для прошедшего фронт комполка (Валентин Гафт) «мирное время» оказывается горше военного. Здесь и сейчас — муштра и тупые смотры, толкотня за «звездочками», показушный политпросвет, беспробудное пьянство и безлюбые интрижки; особистский ужас, который сквозит из каждой щели. Там и тогда — ясность и высота цели: защита отечества, победа над врагом. Теперь не то, само понятие «враг» размыто, неясно: у него больше нет ни лика, ни имени, а есть бесчисленные личины и псевдонимы. Называя фильм по известной картине Павла Федотова и перенасыщая его бытовыми деталями, провинциальным колоритом, житейскими подробностями, режиссер стремится к близкому его поэтике масштабу: от большой истории он уходит к маленькому человеку, от глобального и актуального к житейскому и потому вечному. «Серый купринский быт» маленького военного городка для него не объект анализа и не исторический фон; это живые люди, которые по-прежнему представляют собой для Тодоровского главный интерес и главную безусловную ценность. Капитанша (Елена Яковлева) кокетничает и затевает романчик только для того, чтобы выхлопотать своему мужу майорскую звездочку, ведь он «ничем не хуже других майоров». Бывшая (но не разведенная) жена полковника (Лариса Малеванная) выносит сор из избы, потому что устала ютиться с детьми в нищете и неизвестности. Начштаба строчит доносы безо всякого повода, «на всякий случай», из страха перед особистами. Уродливая машинистка «вешает» на сержанта статью не из бдительности, а из жажды любви. Поступки людей мотивированы житейски, а значит, отчасти оправданы. Житейскость вяжет всех круговой порукой, дает возможность притерпеться, принюхаться, не думать, забыть, не отвечать. И только комполка, Герой Советского Союза, полковник Федор Васильевич Виноградов не может и не хочет не отвечать. Он прожил свою жизнь и теперь должен рассчитаться за все — за довоенную жену и детей, которым он не знает что пообещать; за фронтовую жену, красавицу Любушку (Ирина Розанова), запертую им в своем особняке как в клетке; за ординарца сержанта Серебряного (Андрей Ильин), которого он обещал демобилизовать, но не смог защитить; за Академию, которую он без сержанта не закончит; за трофейную псевдоготику, вывезенную из поверженной Германии. Формально все можно уладить, но только пожертвовав любовью и чувством собственного достоинства. Однако Акела уже промахнулся, он слишком стар, чтобы себе это позволить. Это высокое поражение Гафт играет со знанием дела, с сочувствием и пониманием. Сразу же после выхода на экраны «Анкор, еще анкор!» оказывается на первых позициях и в зрительских, и в профессиональных рейтингах. Традиционная режиссура без новомодных экспериментов, прекрасный актерский ансамбль, простая история без подтекстов оказываются востребованнее любой конъюнктуры. Фильм заслуженно получает «Нику» и главный приз «Кинотавра».

Востриков А. Новейшая история отечественного кино. 1986–2000. Кино и контекст. Т. VI. СПб, Сеанс, 2004

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera