Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Контрастная светопись
Петр Тодоровский — кинооператор

Немногие из тех, кого сегодня принято относить к поколению «шестидесятников», не подверглись внутренней коррозии, не утратили и способности к живому, непосредственному восприятию действительности. Тодоровскому это удалось. Не без потерь, но удалось. ‹…›

Интересно понять, каким был герой нашего повествования в его докинематографическую пору, «на выходе» из войны. Это любопытство можно удовлетворить, не прибегая к документальным свидетельствам. Воспользуемся счастливым случаем — фильмом Марлена Хуциева «Был месяц май», примечательным для нас не только тем, что одну из главных его ролей сыграл Петр Тодоровский — к моменту выхода на экран картины уже известный кинорежиссер,— но главным образом ввиду того обстоятельства, что в нем зафиксировано полно и точно душевное состояние человека поколения Тодоровского, нырнувшего в пучину войны и доплывшего до мира. ‹…›

Отдельный, особенный человек Петр Тодоровский к тому времени окончил операторский факультет ВГИКа (мастерская Б. Волчека), снял оптимистическую музыкальную ленту «Молдавские напевы». Эта работа датируется 1955-м годом. В ней было много света, бодрости, улыбок. Все это носило, как и было положено тогда, программно-коллективный характер. Фильм был напевным, лиричным, но то была лирика хоровая. ‹…›

Человек с киноаппаратом Петр Тодоровский снимал художественные коллективы с точки зрения коллектива зрителей. Заречная улица в фильме Хуциева «Весна на Заречной улице» увидена индивидуально, увидена человеком с определенным жизненным и душевным опытом, пребывающим в определенном настроении, причем в настроении очень переменчивом — то улыбчивом, то меланхолическом. Операторское видение заметно расковывается, раскрепощается. Человек с кинокамерой, как нетрудно заметить, переживает уже не «за всю Одессу», не за весь рабочий класс, а также не за весь педагогический корпус нашей страны, но за конкретного человека с именем и фамилией, со свойственным ему строем мыслей и чувств. ‹…›

Камера П. Тодоровского чутка к настроениям героев. Безыскусно доброжелательна, чуть насмешлива, когда герой торжественно, по-хозяйски движется по Заречной улице... Оптимистична в момент приезда молодой учительницы... Сосредоточена в мгновения внутренних колебаний героев. Вся изобразительная тональность картины очень подвижна и, что особенно важно,— субъективна. ‹…›

... здесь лирика вдохновлена предвкушением неведомого счастья, неизведанной судьбы. Здесь весна осознается как начало жизни, как начало движения к самому лучшему. ‹…› В «Двух Федорах», поставленного тем же Марленом Хуциевым и снятого опять же Петром Тодоровским, весеннее настроение предстает несколько более осложненным. Здесь возможность печального конца заранее не отброшена, хотя историческое время, в которое помещают авторы своих героев, само по себе довольно оптимистическое.

‹…› Резко трансформируется и операторская манера Петра Тодоровского. Теперь для человека с киноаппаратом характерно не просто доброжелательное участие в судьбе лирического героя, но стремление разделить эту судьбу. Отсюда нехарактерная для «Весны» контрастная светопись. В кадре свет все время как бы спорит с тенью, ведет с ней беспрерывный диалог. Он не в силах ее вытеснить, он может ей только противостоять. Вообще надо сказать, что «Два Федора» — картина, которая кажется более пластичной, нежели «Весна на Заречной улице». ‹…› Именно изобразительное решение «Двух Федоров» давало основание предположить в П. Тодоровском не просто недюжинные исполнительские способности, но и склонность к авторству. Сегодня это особенно очевидно. Очевидно прежде всего то, что изобразительная пластика «Двух Федоров» была чревата режиссурой.

Богомолов Ю. Петр Тодоровский. М.: Союзинформкино. 1989. 

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera