В «Октябре» режиссер силился объять необъятное: воспроизвести на экране самые исторические события в их последовательном порядке, вместо того чтобы дать художественный рассказ о них. Художник, отбирающий материал и подчиняющий его своему замыслу, уступает место натуралисту, с добросовестной точностью воссоздающему внешний облик эпохи. Время от времени режиссер все-таки бывает вынужден сжать материал в один образный момент (Керенский, поднимающийся по лестнице дворца, пустые пальто в креслах министров). Но рядом с натуралистическим воспроизведением событий эти «обобщения» звучат несерьезно и неубедительно, как чисто эксцентрическая деталь. При том методе построения картины, который был принят для «Октября», фильм исчезает как художественное произведение. Законы композиции, лаконичная выразительность кадра рушатся под напором бесформенной массы неорганизованного материала, ринувшегося на экран.

Алперс Б. «Новый этап в советском кино» (Декабрь 1928 года) // Дневник кинокритика. 1928–1937. М.: Фонд «Новое тысячелетие», 1995.