Дмитрий Быков: В «Коктебеле» нет замаха на глобальные обобщения, нет безупречно оригинального почерка, но есть, по крайней мере, нежелание следовать канонам нынешней киномоды: ни тебе ручной камеры, ни тусовочных персонажей, ни кислотных цветов.

‹…› «Коктебель» снят на излете очередной оттепели и потому антиромантичен по самой своей природе.

‹…› «Коктебель» хорош еще и тем, что в нем нет никакого особого смысла. Есть состояние, которое узнают многие.

‹…› Кроме хороших реплик и нескольких очень удачных планов, разбирать пока почти нечего. Тут дело в позиции и в интонации, которая сама по себе внушает куда большие надежды, чем все профессиональные достоинства, явленные дебютантами.

Евгений Гусятинский: «Коктебель» можно толковать как угодно — как притчу, роман воспитания или классический road-movie.

‹…› Здесь все — от сюжетных деталей до формальных изысков — отдано на откуп зрительской воле. Захочешь — в безымянных фигурах отца и сына разглядишь метафору чего-то вышнего-вечного, захочешь — знак маргинальности или избранности, а не захочешь — ничего не увидишь, кроме фактурных лиц на прекрасной натуре. Фильм, как пластилин, из которого можно вылепить все, что душе угодно, и с помощью которого можно просто разминать пальцы — органы зрения. Другое дело, что от этих красивых картинок глаза устают так же быстро, как и от чернухи.

‹…› «Коктебель» сплошь состоит из сослагательных наклонений. Он может быть и тем, и другим, и третьим, но ни тем, ни другим, ни третьим не является. Все в нем пребывает в потенции становления, но так ничем не становится. Его пространство — бесконечные промежутки между «тем» и «этим». Между кинематографичностью и литературностью. Между романтизмом, слишком расчетливым, и реализмом, крайне нерешительным. Между дискурсом и повествованием: долгие статичные планы, когда в кадр кто-то входит, а потом выходит, оставляя его пустым, и часто используемая субъективная камера придают путешествию героев многозначительность (не путать с метафизичностью), а не социальную и психологическую плотность.

Коммерсант Weekend: Меньше всего от «Коктебеля» стоит ждать ассоциаций, связанных с названием веселого крымского города. Курортных романов и вина на пляже тут не будет. Крым у создателей фильма — позднеосенний, холодно-прозрачный, с бурыми полями, грязными дорогами и убогими людьми.

Игорь Манцов: «Коктебелю», кроме прочего, вредят заемная элегическая интонация и стилизованный психологизм в духе папиного кино. Ему не хватает непримиримой ярости, клокочущей на глубине «Апреля» и «Сестер». «Коктебель» слишком хочет понравиться, слишком благопристойно себя ведет. Кажется, это шаг назад, уступка хорошему папиному вкусу.

Елена Слатина: ‹…› Когда еще не было и намека на минимальное финансирование проекта, Хлебников и Попогребский с фотоаппаратом проехали весь путь от Москвы до Коктебеля (точно по маршруту своих героев) и сделали фотоальбом, который и помог им в работе над картиной. Широкого проката у нового фильма не будет — по условиям контрактов он будет показан на не слишком выгодных сеансах. Тем не менее, этот фильм стоит посмотреть, поскольку он — характерный и очень удачный пример того, что уже можно называть современным авторским кинематографом.

‹…› Режиссеры-дебютанты отказываются от крупных планов и динамичного монтажа в пользу специальной, своей атмосферы, которая и делает их фильм по-настоящему авторским.

Алексей Медведев: ‹…› авторам надо сказать спасибо за своевременное напоминание: можно снимать кино и так — медленно, задумчиво, без денег и драйва, но с тонким юмором и горько-сладким ощущением проходящего времени.

Быков Д. Коктебель оффлайн // Искусство кино. 2003. № 10.

Гусятинский Е. Ни поездов, ни самолетов// Искусство кино. 2003. № 10.

Рецензия // Коммерсантъ Weekend. 2003. № 170. 19 сентября.

Манцов И. Дебют как проблема // Séance.ru. 2017. 24 марта.

Слатина Е. Сезон отцов и сыновей // Новые известия. 2003.
25 сентября.

Медведев А. Критика неспособности мышления // Время новостей. 2003. 18 августа.