Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Поделиться
Сослагательное наклонение
Пресса о фильме «Коктебель»

Дмитрий Быков: В «Коктебеле» нет замаха на глобальные обобщения, нет безупречно оригинального почерка, но есть, по крайней мере, нежелание следовать канонам нынешней киномоды: ни тебе ручной камеры, ни тусовочных персонажей, ни кислотных цветов.

‹…› «Коктебель» снят на излете очередной оттепели и потому антиромантичен по самой своей природе.

‹…› «Коктебель» хорош еще и тем, что в нем нет никакого особого смысла. Есть состояние, которое узнают многие.

‹…› Кроме хороших реплик и нескольких очень удачных планов, разбирать пока почти нечего. Тут дело в позиции и в интонации, которая сама по себе внушает куда большие надежды, чем все профессиональные достоинства, явленные дебютантами.

Евгений Гусятинский: «Коктебель» можно толковать как угодно — как притчу, роман воспитания или классический road-movie.

‹…› Здесь все — от сюжетных деталей до формальных изысков — отдано на откуп зрительской воле. Захочешь — в безымянных фигурах отца и сына разглядишь метафору чего-то вышнего-вечного, захочешь — знак маргинальности или избранности, а не захочешь — ничего не увидишь, кроме фактурных лиц на прекрасной натуре. Фильм, как пластилин, из которого можно вылепить все, что душе угодно, и с помощью которого можно просто разминать пальцы — органы зрения. Другое дело, что от этих красивых картинок глаза устают так же быстро, как и от чернухи.

‹…› «Коктебель» сплошь состоит из сослагательных наклонений. Он может быть и тем, и другим, и третьим, но ни тем, ни другим, ни третьим не является. Все в нем пребывает в потенции становления, но так ничем не становится. Его пространство — бесконечные промежутки между «тем» и «этим». Между кинематографичностью и литературностью. Между романтизмом, слишком расчетливым, и реализмом, крайне нерешительным. Между дискурсом и повествованием: долгие статичные планы, когда в кадр кто-то входит, а потом выходит, оставляя его пустым, и часто используемая субъективная камера придают путешествию героев многозначительность (не путать с метафизичностью), а не социальную и психологическую плотность.

Коммерсант Weekend: Меньше всего от «Коктебеля» стоит ждать ассоциаций, связанных с названием веселого крымского города. Курортных романов и вина на пляже тут не будет. Крым у создателей фильма — позднеосенний, холодно-прозрачный, с бурыми полями, грязными дорогами и убогими людьми.

Игорь Манцов: «Коктебелю», кроме прочего, вредят заемная элегическая интонация и стилизованный психологизм в духе папиного кино. Ему не хватает непримиримой ярости, клокочущей на глубине «Апреля» и «Сестер». «Коктебель» слишком хочет понравиться, слишком благопристойно себя ведет. Кажется, это шаг назад, уступка хорошему папиному вкусу.

Елена Слатина: ‹…› Когда еще не было и намека на минимальное финансирование проекта, Хлебников и Попогребский с фотоаппаратом проехали весь путь от Москвы до Коктебеля (точно по маршруту своих героев) и сделали фотоальбом, который и помог им в работе над картиной. Широкого проката у нового фильма не будет — по условиям контрактов он будет показан на не слишком выгодных сеансах. Тем не менее, этот фильм стоит посмотреть, поскольку он — характерный и очень удачный пример того, что уже можно называть современным авторским кинематографом.

‹…› Режиссеры-дебютанты отказываются от крупных планов и динамичного монтажа в пользу специальной, своей атмосферы, которая и делает их фильм по-настоящему авторским.

Алексей Медведев: ‹…› авторам надо сказать спасибо за своевременное напоминание: можно снимать кино и так — медленно, задумчиво, без денег и драйва, но с тонким юмором и горько-сладким ощущением проходящего времени.

Быков Д. Коктебель оффлайн // Искусство кино. 2003. № 10.

Гусятинский Е. Ни поездов, ни самолетов// Искусство кино. 2003. № 10.

Рецензия // Коммерсантъ Weekend. 2003. № 170. 19 сентября.

Манцов И. Дебют как проблема // Séance.ru. 2017. 24 марта.

Слатина Е. Сезон отцов и сыновей // Новые известия. 2003.
25 сентября.

Медведев А. Критика неспособности мышления // Время новостей. 2003. 18 августа.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera