Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Поделиться
Невозможность русского вестерна
Пресса о фильме «Долгая счастливая жизнь»

Антон Долин: «Долгая счастливая жизнь» Бориса Хлебникова начинается с пожара ‹…›.

Режиссерский язык Хлебникова предельно конкретен, в нем пробежавшая в кадре собака всегда означает собаку, но понятно, что этот пожар — не просто пожар, это ‹…› стихия, которой невозможно противостоять сообща, потому что разрушены какие-то единые для всех основания жизни, и теперь каждый за себя, и у каждого своя хата с краю, и рубашка ближе к телу. Хлебников вообще не склонен рвать на груди рубаху по поводу распада устоев и прочих свинцовых мерзостей — его интересует не столько грубая реальность или страшная правда, сколько обычная жизнь.

Выражаясь совсем просторечным языком, «ДСЖ» — это фильм о том, как вписываются и соскакивают. Как ярости благородной хватает только на день-другой, а дальше начинаются свои дела ‹…›. И останется, в лучшем случае, только один — которого мы сами вытолкнули вперед, чтоб не дать победить скучному и жадному злу — и которому теперь уже неоткуда выписываться и некуда отступать.

Василий Корецкий: ‹…› «Долгая счастливая жизнь» — это триллер слез: из русской литературы мы уже знаем о герое чуть больше, чем он знает сам (а на самом деле — все), и с неприятным волнением следим за тем, как он последовательно «перечеркивает себя» (цитата из фильма): идет на поводу у толпы, не внемлет советам разума, вслух убеждает себя в правоте своего нелепого (и никому, как вскоре выяснится, не нужного) дела. Все это жалко, криво, безнадежно, фатально. ‹…› здесь фатальность — не достойный противник эпического героя, а судьба неудачника, станционного смотрителя и идущего в народ студента, немного стыдная, мелкая, лишенная на самом деле героики. Этой судьбе вот уже двести лет, и кажется — она, как призрак, будет еще лет двести ходить по России.

Василий Степанов: Это кино-протест — против себя, против сложившейся фестивальной репутации, против шаблонов, засевших в критических головах. ‹…› Формальной мотивации для финального нервного срыва и кровопролития нет. Но тем они и страшнее, ведь Александр Сергеевич — альтер-эго самого режиссера, тихо вспахивавшего скудное поле русского кинематографа и вынужденного отдуваться за разбежавшихся соратников по «волне», как только назрела необходимость в актуальном высказывании.

Андрей Плахов: Создатели фильма ‹…› дистанцируются от чересчур буквального прочтения сюжета как политического манифеста. ‹…› Актуализируется история с дутыми революционерами, которые имеют свойство быстро сдуваться. Но сюжет звучит ‹…› скорее как классический, открытый еще Пушкиным. Фильм Хлебникова — пионер этой темы в кино, но дело им явно не ограничится.

В картине есть начало, есть леденящий кровь финал, но как будто нет середины. ‹…› Драматургия Александра Родионова ‹…› конспективна и обнаруживает связь с эстетикой докудрамы. Она хорошо работает в других случаях. Однако в данном взятый прицел на классику ‹…› требует иного, эпического ритма.

Олег Зинцов: Невозможность русского вестерна — такой же важный для фильма Хлебникова сюжет, как и безнадежность русской жизни. Жанр требует героя действия, а Хлебников показывает, что такого героя у нас сегодня нет.

Станислав Зельвенский: Есть что-то парадоксальное и в то же время очень понятное в том, что Борис Хлебников, вроде бы самый мягкий и интеллигентный в своем поколении, одновременно единственный из них раз за разом ставит остросоциальные, не понарошку тревожные картины. ‹…› То, что в кривом зеркале выглядит утешительной комедией, в ‹…› оказывается не трагедией даже, а каким-то бесконечным тупиком. И трудно сказать, вина ли то экономного стиля Хлебникова — или просто окружающего пейзажа (судя по последнему кадру, сам Хлебников винит пейзаж), что после этого кино возникает желание не хвататься за топор, как вроде бы должно быть, а поваляться под журчание реки на лужайке, желательно лицом вниз.

Мария Кувшинова: Одна из главных проблем картины — герой в исполнении Алесандра Яценко. ‹…› нам не предъявляют ни одной убедительной причины, по которой деревенские мужики должны называть его хозяином ‹…›. Фермер здесь терпит крушение не потому, что русская жизнь — бесконечный тупик (хотя тут не поспоришь), а потому, что он занялся не своим делом и оказался не в своем фильме.

Лидия Маслова: Любителям режиссера Хлебникова как автора остроумных психологических портретов ‹…› «Долгая счастливая жизнь», вероятно, покажется скудноватой по человеческому материалу, по характерологической фактуре. Народная массовка, на фоне которой мечется растерянный Александр Сергеевич, невзрачная, гниловатая как картошка,- сначала вроде бы за хозяина горой, а потом на попятный ‹…›. среди этих «всех» трудно вычленить отдельные лица героев и злодеев, правых и виноватых, выходит только эскиз тотального хаоса, где есть лишь одна четкая константа — журчащая постоянным шумовым фоном река, которую камера Павла Костомарова внимательно фиксирует и в начале, и в середине фильма, а в конце еще более подробно и долго всматривается в мутноватую воду ‹…›.

Зара Абдуллаева: «ДСЖ» — ясное высказывание. Фильм ‹…› без ложных ходов, но и без сложных сюжетных вывертов. И это правильно.

Сила «простых историй» слишком часто, особенно в нашем климате, недооценивается. Между тем действие (предложение чиновников) вызывает противодействие (нежелание народа подчиняться), а еще одно действие (предательство народа) — противодействие фермера. Его единоличный бунт.

Долин А. Каждый за себя, и бог против всех // Lenta.ru. 2013.
17 апреля.

Корецкий В. Смерть за картошку// Colta.ru. 2013. 12 апреля.

Степанов В. Рецензия// Film.ru. 2013. 10 апреля.

Плахов А. Земля перепахала// Коммерсантъ. 2013. № 62. 10 апреля.

Зинцов О. Невозможность жанра// Ведомости. 2013. № 3324.
10 апреля.

Зельвенский С. Рецензия// Afisha.ru. 2013. 3 апреля.

Кувшинова М. Рецензия// Afisha.ru. 2013. 11 апреля.

Маслова Л. Сельская честь// Коммерсантъ. 2013. № 12. 5 апреля.

Абдуллаева З. Простая история// Коммерсантъ. 2013. 9 февраля.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera