1. Мое первое впечатление к тому же оказывается и свежим. Дело в том, что возможность посмотреть «Броненосец «Потемкин» мне представилась не так давно, лишь в 1960 году, когда фильм этот впервые вышел на экраны итальянских кинотеатров. Вас, вероятно, удивит, что с «Броненосцем «Потемкиным» (как, впрочем, и со всем творчеством Эйзенштейна) до 1960 года итальянский зритель, в сущности, не был знаком. Фильмы Эйзенштейна можно было посмотреть лишь в клубах кинематографистов, которых я ввиду своей занятости не посещаю. Что касается моего впечатления, должен признаться: после первых же кадров я забыл, что смотрю фильм, созданный за тридцать пять лет до этого.
Очень немногие кинофильмы выдерживают проверку временем — «Броненосец — «Потемкин» один из них.
2. Я считаю, что «Броненосец «Потемкин» занимает особое место в мировой кинематографии. Да и для советского кино этот фильм был неожиданностью: я где-то читал, что сами советские критики в первый момент несколько растерялись, и успех Эйзенштейна не был развит — иными словами, что фильм этот не послужил основой для создания новой кинематографической школы, как многие другие куда менее значительные фильмы. Сам автор впоследствии заметно изменил свой стиль и, даже добиваясь выдающихся результатов (достаточно вспомнить «Ивана Грозного»), не сумел больше достичь в своем творчестве такого чудодейственного равновесия между реалистическим и экспрессивным началами.
Возвращаясь к ответу на первый вопрос, я хочу повторить, что не вижу в «Броненосце «Потемкине» устаревших страниц. Наоборот: ведь этот пример «воссоздания живой действительности» был подхвачен лишь после второй мировой войны. Из итальянских фильмов можно назвать характерные в этом отношении «Пайза» и «Саяьваторе Джулиано»: их авторы — может быть, даже бессознательно — продолжили разговор, начатый в 1925 году Эйзенштейном.
3. Эпический пафос «Броненосца «Потемкина» и других фильмов Эйзенштейна очень далек и от моей творческой манеры и от моих профессиональных интересов. Пожалуй, в этом смысле мне более близки ваши Пудовкин и Донской.
Признание это, разумеется, ничуть не умаляет моего глубокого восхищения Эйзенштейном, наоборот, оно свидетельствует лишь об объективности и осознанности моего чувства.
Де Сика В. Фильму «Броненосец „Потемкин“» 40 лет / Искусство кино. 1965. № 1.