Рожденное музыкой изображение неминуемо стремится звучать. Интересно, что наиболее «звучащими» примерами пейзажа оказываются пейзажи, связанные с туманами. ‹…›

Да и сами «туманы» «Потемкина» ‹…›.

Это наиболее наглядный и доступный случай, ибо эффекту пластической передачи звучания здесь сильно способствует еще одна пластически уловленная особенность звука — размытость очертаний отдельных элементов изображения: это как бы звук, теряющийся в далях (Ausklang [замирание] звучаний).

Недаром же лирически-траурная сюита «глазной» музыки «Потемкинских туманов» своими средствами ищет того же самого еще и в возможностях киносъемки. Тут в умелых руках оператора Тиссэ проходит весь набор средств: естественному тюлю реальных туманов помогают тюль и сетки перед объективом для размыва глубины, и им вторит оптический размыв краев изображения системой специальных (soft-focus’ных [мягкофокусных]) линз.

Эйзенштейн C. Неравнодушная природа. М.: Эйзенштейн-центр, 2006.