Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Монтаж чистого пафоса
Пресса о фильме

Рабочий, студент, женщина в платочке, канцеляристка, школьник, сердца всей разношерстной советской публики движутся одним волнением, одним негодованием, гневом, надеждой, восторгом — художественное произведение редко бывает так всемогуще, но это именно так на демонстрации «Броненосца „Потемкина“», первого отрывка из эпопеи Эйзенштейна о 1905 годе. Впечатляющая сила этого вовсе и не агитационного, а просто созданного блестящим художником-революционером фильма так потрясающа, что кажется сперва, будто это строгое чередование простых картин вовсе никем и не придумано, будто это катится широкая волна героической жизни и что катиться иначе она не может.

На деле же здесь произведение тончайшего мастерства, более того — новый вид киноискусства, шедевр советского киностиля. Как и в первой картине своей «Стачка» Эйзенштейн как бы заново рождает вещи и людей, показывая их с совсем неожиданных, с огромным остроумием выбранных точек зрения. «Потемкин» — изумительный смотр людей и вещей моря; контражурные съемки одесского порта — вершина морской лирики, но это далеко не главное. Кадры этого фильма замкнуты в куски в «части», приподнятые огромным и чистым пафосом. Негодование, мятеж, героическая печаль по убитому, чудовищная царская месть, предельное напряжение ожидания (приближение правительственной эскадры), безмерное ликование — вот шесть эмоциональных глыб, создающих эту поэму, каждая дробится на сотни кристаллов-кадров, пересекающихся деталей, людских лиц, машинных кусков, насквозь пронизанных единым, свойственным данной части в целом волевым порывом, движимых темпом, все более и более ускоряющимся. Монтаж чистого пафоса — основной прием Эйзенштейна.

Поэтому его «Потемкин» монументален. Бытовая точность подлинность нашивок и значков, излюбленная иными, едва ли очень волновали его. «Потемкин», Одесса — это обобщенно восставший броненосец, волнующийся город. Вот почему так непобедимо воздействие его «Одесской лестницы», широких белых ступеней, по которым сбегает скатывается, корчится преследуемая жандармами толпа; подлинная лестница в ад, ступени ужаса. Вот почему замирает сердце, когда смотрят в море одинокие пушки мятежного корабля. При всей своей страшной конкретности, абсолютной жизненности искусство Эйзенштейна символично, оно достаточно велико, чтобы действовать как гигантские обобщения.

Сюжетен ли «Потемкин»? Да, в большей степени, чем «Стачка». Вернее, развитие пафоса здесь более обосновано и связано. Но этот кристаллически ясный и потрясающе захватывающий сюжет развивается без всякого вмешательства индивидуальной интриги личного романа, почитаемого иными необходимым в фильме. Герой — матросский броненосец, герой — одесская толпа, но из массы здесь и там выхватываются характерные лица, они на минуту собирают в себе как в фокусе все симпатии зрителя: таков матрос Вакулинчук, такова молодая женщина с ребенком на Одесской лестнице, но они возникают лишь для того чтобы сейчас же снова раствориться в массе. А это значит, никаких кинозвезд, фильм жизненных типов; режиссер как бы водит нашим глазом по толпе: «Смотри, как богата простая жизнь!».

Но еще неизмеримо больше общественная ценность «Потемкина». Им закладывается первый камень героического эпоса о революции, эпоса, как хлеб необходимого в народном воспитании нашей страны. Безрассудством было бы оставлять этот монументальный осколок одиноким. Камень за камнем, вот именно в этих простых и величественных приемах должен быть создан киноэпос, славный памятник советского киностиля. Слава советскому кино!

Пиотровский А. «Броненосец „Потемкин“» // Красная газета (Л.). 1926. 20 января. 

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera