Новое российское кино стремится к реализму — Твердовский в том числе, — но его реализм проявляется лишь в манере съемки, а драматургия оказывается чрезвычайно условной и тяготеет к эксплуатации. Подсмотренные в жизни обстоятельства он помещает в наиболее далекие от реальности, проецируя свои личные переживания на историю любви инвалидов, более того — на максимально далекую от реальности идеальную Лену, носящую имя его первой девушки. Это с какой-то стороны оправдывает психологическую недостоверность отдельных поступков героев и юношеский максимализм автора, зачастую склонного к фантастическим выходам из сложных ситуаций. Если говорить совсем просто, «Класс коррекции» — это сказка о силе и слабости, стремлении к счастью и самопожертвованию ради любви. Все — в тех же масштабах, в которых это представляется в пятнадцать, и с тем же повествовательным запалом, какой был у советских писателей-фантастов. Наверное, это немножко жульничество, антропологическая зарисовка в режиме триеровских «Идиотов», но, когда дело доходит до вопросов любви и юношеских метаний, ему почему-то начинаешь верить. В любом случае всех ангелических девушек всегда ждет тяжелая судьба — и лишь пройдя через эти испытания, они учатся быть по-настоящему сильными.

Сотникова А. Сказка о силе и слабости // КоммерсантЪ-Weekend. 2014. 26 сентября.