Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Поделиться
Кризисная картина
Критики о «Подмосковные вечера»

Александр Тимофеевский: Фильм Валерия Тодоровского как очень чисто сделанная работа не может встретить здесь энтузиазма, потому что в России никогда не ценилась хорошо сделанная работа. Дружный успех фильма «Подмосковные вечера» у иностранцев и такой же дружный провал у соотечественников в этом смысле весьма показателен.

Даниил Дондурей: «Подмосковные вечера» показались мне холодными и бесстрастными. Автор «Любви» — может быть, в соответствии со своим замыслом — сделал намереннно бесполый фильм. Картина, видимо, обращена к западному глазу, но я запомнил лишь эпизод с игрой в составление французской картонной картинки. Кажется, это был Ренуар.

Лев Карахан: Унаследованный от Лескова трагический сюжет требовал мощных психологических решений, но оказался неподъемным грузом для чисто визуальной среднеевропейской эстетики, с которой неплохо знаком оператор фильма.

Виктор Матизен: Мне показалось, что в этой переделке Лескова на современный лад фантазии сценаристов недостаточно. Если уж они взялись отступать от Лескова, то это можно было сделать двояко. Либо продолжать повествование в реальном плане, и дописывать сюжет с помощью современных психологических мотивировок. Этого они не сделали. Вся их история существенно безмотивна. Если же придавать этой истории некий метафизический или игровой план, то нужно действовать гораздо более изобретательно и не допускать того, чтобы метафизика вшивалась в сюжет белыми нитками.

Андрей Шемякин: Это кризисная для Тодоровского картина. Выйдя из большого сюжета русской литературы, мы попадаем в малый сюжет французской новой волны. Конкретно — фильма «Жюль и Джим». Комплексы героев и зрителей зарыты так глубоко, что их невозможно извлечь наружу (смотри ключевой эпизод фильма).

Андрей Плахов: «Подмосковные вечера» и «Катя Измайлова» соотносятся так же, как «Прорва» и «Московский парад». Опять в одном фильме сосуществуют два — и оба вполне качественные. Однако на этот раз трудно сказать, какой для кого предназначен. Только немногие эстеты у нас доросли до неоклассицизма a la stagnation. У них же — нормальное жанровое кино никак не ассоциируется с подмосковными дачными пейзажами. Но подспудная жажда социальности ощутима с обеих сторон.

Сергей Добротворский: Я понял, что Тодоровский намеревался снять фильм о страсти. О страсти болезненной, сумасшедшей, извращенной, мистической — любой. Но никакой страсти в «Подмосковных вечерах» нет. Если же он хотел снять кино в духе «черного фильма», то я совершенно не понимаю, по ком здесь звонит почтальон.

Сеансу отвечают: Подмосковные вечера // Сеанс. 1994. №9.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera