Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Поделиться
Раны и протезы
«Брат Дэян» и границы метода

Естественно, то, что мы видим на экране, не является реконструкцией событий — это всего лишь кружения режиссера вокруг овладевшего им образа, причем образа вневременного, хотя и порожденного турбулентностью истории. Драма фильма разыгрывается на поверхности непроницаемого лица актера Марко Николича, который однажды видел Младича и которому предложено побыть в его дубеющей шкуре. Он молча ходит тяжелой шаркающей походкой, спит, тяжело дышит, его перевозят из одного дома в другой. Человек, который был источником власти, распространявшейся за пределы международных законов ведения боя, стал передаваемым из рук в руки объектом, уже лишенным своей воли. ‹…› Чем большего лишается человек, тем более явно проступают его человеческие черты. ‹…› Отстраненная, но предельно сосредоточенная режиссерская манера, подкручиваемая меняющимся уровнем дистанции, все так же способна извлекать зрительские аффекты из этого напряженного вглядывания. Но этого режиссеру уже недостаточно. Он вводит себя в картину. 

 

Сцены с генералом прерываются то ли его снами, то ли воспоминаниями, снятыми другой камерой и в другой модальности. Еще один пласт, вплетенный в фильм — сцены репетиций с плэйбэка, в которых режиссер занимает место своего актера, а вместе с ним и героя, проигрывая сцены, которые мы видим в фильме. Он как будто прощупывает границы, за которыми находится волнующий его опыт, безуспешно пытаясь примерить его на себя. Как волк, он вынюхивает чувства этого человека, пытается двигаться по его следам — так «Генерал» становится «Братом Дэяном». Вот он падает с дивана с пистолетом в руках, пораженный инсультом, пытаясь ощутить судьбу, берущую власть в свои руки. Вот он смотрит в окно, как только что смотрел в окно спальни своей жены изгнанник-генерал. Режиссирует расстрел на съемочной площадке, как когда-то, по всей видимости, режиссировал расстрелы военный преступник. И конкретно эти сцены выглядят вполне органично фильму, добавляя ему еще одно чувственное измерение: важно не то, что эти разрывы работают на остранение и прерывание зрительской идентификации, а что через них мерцает недоступное и таинственное знание, являющееся ядром картины. Это еще один способ прикоснуться к тому, во что нельзя проникнуть. Но проблема в том, как эта структура работает целиком. ‹…›

Современное российское кино в том виде, в котором мы его знали последние пятнадцать лет, дошло до своего естественного тупика. С этим тупиком его авторы обходятся по-разному: кто-то снимает эксцентрические комедии, а кто-то, как Бакурадзе, стремится выпрыгнуть из него, очертив свои пределы. Наложив на свой фильм концептуальную рамку, он пытается искусственно приобщить зрителя к тому, с чем он не может установить прямой связи. ‹…› Бакурадзе, используя разные методы остранения, барочную музыку Генри Перселла и, чего уж совсем нельзя было от него ожидать, поп-песню Джона Мауса, пытается синтезировать целое, к которому можно было бы приложить зрительское восприятие. В качестве точки такого приложения он пускает в конце бегущую строку караоке. Но если уж твоему фильму нужны раны, не нужно залатывать их искусственными протезами. Там, где мы пытаемся прикрыть свою тревогу интеллектуальными построениями, мы блокируем ход для чего-то по-настоящему важного. Это касается не только фильма, но и своего места в кинопроцессе.

Артамонов А. «Брат Дэян»: Реальности достаточно // Сеанс. 2015.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera