Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Операция без наркоза
Из дневников Довженко о работе над «Прощай, Америка»

1949

Июнь. Хочу начинать фильм с посвящения молодежи всех стран и затем перейти к показу, примерно, героя на операционном столе. Нужен талант на данное в этой картине его применение.

Июнь. 7-го: Сегодня студия «Мосфильм» сообщила заместителю министра кинематографии СССР В. Щербине о том, что я уже ежедневно работаю над сюжетом сценария «Прощай, Америка», изучаю материалы, консультируюсь в специальных организациях.

Июнь. 15-го: Сегодня много работал над сценарием «Прощай, Америка». Хочу назвать его кинопоэмой. Я взял публицистическую тему для выражения ее языком искусства.

Июнь. 19-го: Продолжаю работать над материалами к сценарию «Прощай, Америка». В фильме должны быть показаны «люди в наручниках». Может быть, это сама Аннабела. Может быть показан в Америке суд над руководителями компартии, что должно напоминать суд над Димитровым.

Июнь. 21-го: С вдохновением разрабатываю сюжетную линию: «Аннабела Бюкар — Мери Ситон». Кажется, это будет одна из лучших находок в сценарии.

Июнь. 25-го: Работаю над сценарием. Хочу показать в фильме праздничную Москву в первомайский вечер и в День Победы.

Июнь. 26-го: Обязательно ввести в сценарий режиссера. Он может не говорить, а выразить себя дикторским авторским текстом. Всю природу поднять до самого себя и все воплотить в поэзии эпохи.

Июль. 8-го: Сегодня встречался с братьями Тур (Л. Тубельский, П. Рыжей). Они прибыли ко мне с заявлением, что были заняты, причем из дальнейших разговоров я понял, что у них еще не только ничего не начато, но и плана ясного в голове нет. Почти двадцать пять лег я занимаюсь в кинематографии искусством, и сейчас особенно мне нужен сценарий как произведение искусства, а не эскиз братьев Тур. Во время встречи они отнеслись ко мне с определенной корректностью, были любезны и почтительны. Я к ним всегда относился так же, но совместная творческая работа у нас не вышла.

Написал начальнику сценарного — К. С. Кузакову о том, что буду продолжать самостоятельно работу над сценарием «Прощай, Америка» по книге А. Бюкар. Братья Тур, как соавторы, ничего не сделали из-за занятости. Мы различны по стилю, жанру и по творческому методу. Мало времени осталось. Я запираюсь и весь ухожу в труд, чтобы закончить его в сентябре. ‹…›

Июль, 17-го: Пишу сценарий. Работаю тяжело. Постоянно чувствую, что боль в сердце не позволяет думать, не позволяет ощущать жизнь, не дает даже писать, водить карандашом или пером на бумаге. Я должен лечиться, если можно еще лечиться.

Август. 25-го. Барвиха
Написал Юле [имеется в виду Юлия Ипполитовна Солнцева — жена Довженко] письмо о том, что были у меня опять братья Тур, говорили несколько часов, Очень они милые, но не мои напарники. А я вчерне написал эскиз очень большого и чрезвычайно богатого по своей выразительности, форме и содержанию эпизода. Может, из него получится в результате доработки и разделки лучшее место в картине.

Написал письмо братьям Тур, что уже сообщил в сценарный отдел и в Министерство кинематографии о том, что сам хочу писать сценарии «Прощай, Америка», уверен, что студия сообщит им о своем решении.

Октябрь. 30-го: Работаю над сценарием. Осталось четыре дня до его окончания. Вытяну ли, так все у меня болит.

Ноябрь, 8-го: Получил письмо от моего друга Всеволода Вишневского. Прочел сценарий, который я ему отослал неделю назад. Советует учесть высказывания американских реакционеров о мировом господстве. Считает, что сценарий мне удался, он принадлежит интеллектуальному кино. Это напряженный, страстный монолог о нашей эпохе, раздумья о двух системах. ‹…›

Апрель, 3-го: Получил письмо и сценарий «Прощай, Америка» от Вишневского. Пишет, что уверен, что это будет великий боевик и его нужно обязательно напечатать в толстом журнале. Это большая литература.

Июль, 20-го: Наконец-то свершилось! Сегодня сценарий запушен в производство. ‹…›

1951

Январь, 14-го: Сегодня начинаем снимать в декорации. Утром перед съемками встретился с актерами. Мне все больше нравится Юра Любимов. Его роль впереди.

Январь, 25-го: Как мне трудно. Правильно сделать картину о другом народе невозможно.

Для правильного изображения нужны некоторые приемы обобщений. Где нет точности — линия синтетического общения.

Декабрь, 28-го: Сегодня была первая репетиция с братом и сестрой Лилией и Николаем Гриценко.

И еще я хочу сказать. Это о воле к осуществлению. Это одно из важнейших качеств. Без этого фильм сделать нельзя. И когда даже сделан фильм, видишь, что не хватило половины неосуществленного замысла.

1951

Аарель: На сегодня у нас была назначена павильонная съемка. В павильоне снималась кабина самолета, в котором герои фильма летят из Нью-Йорка в Москву. Внезапно в павильоне погас свет, мы думали, что это авария. Но зашел администратор и тоном приказа сказал: «Довженко, к директору». Директор «Мосфильма» Сергей Алексеевич Кузнецов, не вдаваясь в объяснения, сообщил мне о закрытии съемок. Я собрал актеров и членов съемочной группы и сообщил им решение дирекции. Я думал, что не переживу этого. Милейший Ян Августович Осис и Юра Любимов отвезли меня домой.

Я вспоминаю, когда я работал над «Сумкой дипкурьера», Максим Максимович Литвинов предупредил меня: «Александр Петрович, никогда не беритесь за дипломатов. Посольство — это часть чужой территории на нашей земле, и она неприкосновенна». Я забыл об этом предостережении, и я сейчас справедливо наказан. И вообще над моей головой скрестилось столько мечей, сколько не скрещивалось над всей кинематографией. Поэтому она белая. У меня такое чувство, что я делаю себе операцию без наркоза.

Довженко А. Операция без наркоза / Публикация Т. Деревянко //Искусство кино. 1996. № 9.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera